纪录片的语态变革.pptVIP

电视影像语态的变革

以中国电视纪录片为例;电影胶片时代的电视语态;由于电影摄影机的技术限制，画面表现为“状态性呈现”，无法独立完成叙事。解说词成为主要的内容陈述方式。

技术限制也使得声画无法合一，同期声无法出现，影像只是表现生活而不是原生态复现。

画面的构图与造型都非常讲究，审美性要求得到充分的尊重。

解说试图通过人称的变化和语气词的使用来获得与观众的交流感，力图贴近观众。;较早使用现场声的大胆尝试，让我们看到了接近生活本原的可能性。

放下宣传教育的语气，讲究语言的生活化和人情味儿。

放弃高大全的模范人物模式，将镜头对准了更加具有普通人生活情趣的人物，人性化和平视被摄对象的做法具有历史先进性。;电视摄像机初期的电视语态;摄像机的出现带来了声画一体的影像体验，影像与生活的距离被大大拉近了。

电视画面放弃了电影画面的审美要求，而更为关注对复现生活的本来面貌。

同期声的出现让“人”的个性化从幕后走向了台前。音乐成为渲染因素。

叙事结构开始被重视，复线结构大量出现。

这一时期的电视画面依然不能够完成叙事表达，片段式的记录大多还是状态性的镜头。采访大都机械而生硬，贴近性一般。;《沙与海》的突破;影像叙事的出现;对于画面语言的强调逐渐形成了影像叙事的出现，影像成为能够独立完成叙事和意义表达的讯道。

影像叙事的出现使得场信息呈现成为可能，同时团块结构的叙事策略也逐渐成为主流样式。

解说词作为结构方式的功能被加强，声画讯道的相辅相成得到了认可。

音乐逐渐退出了历史舞台，影像的客观性得到了极大的推崇。;《龙脊》的突破;影像叙事的极致样式;独立的影像叙事开始尝试排斥其他的叙事元素的参与，要求完全独立的自我发挥。

影像叙事的自我完善得到了充分的表达，同期声和画面的结合成为主要的结构样式。

字幕成为取代解说承载影像外信息的主要方式，解说的取消使得影像外表的客观性得到了最大程度的极致发挥。

影像叙事的开展使得电视语言呈现为一种大一统的局面，纪实语言成为垄断性的语态。;《三节草》的突破;影像表述多???化的回归;经历了纪实语言的垄断时期，21世纪以后，电视语态呈现出更为多样化的创作实践。各类影像表述实践纷纷登场。情景再现的突飞猛进是个典型样式。

百家争鸣的状态是观众不同需求的表达，也是创作者个性张扬的表达。

影像语态的多元化使得创作的类型化趋势逐渐显现出来，电视作品和产品的界限逐渐清楚，创作者的自我定位意义重大。;《一个人与一座城市》的特点;影像表述多样化的回归;《故宫》的特点;影像表述多样化的回归;《1405郑和下西洋》的特点;影像表述多样化的回归;《圆明园》的特点;影像表述多样化的回归;《幼儿园》的特点;影像表述多样化的回归;《北京一日》的特点