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意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧谱写地，意大利诗人达.蓬特写的歌剧脚本。这部喜歌剧描述了聪明的男仆费加罗通过一连串的妙计，捉弄了好色的贵族主人，保卫了自己和“总是面带微笑、伶俐又美貌”的女仆苏珊娜的婚姻。颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质。
《费加罗的婚姻》原话剧自1784年首演于巴黎后又引起巨大轰动，因此尽管奥地利王室起初也禁演该剧，但在莫扎特和达蓬特的努力下，1786年终于把《费加罗的婚姻》搬上歌剧舞台。也许是为了便于歌唱或是为了应付审查，达·蓬特的脚本对原剧进行了大量删节。莫扎特的经历也会使他领悟到贵族平民间的对立，但作曲家显然更感兴趣的是剧中几对人物的鲜明性格、他们彼此之间相互或交错的关系。对沾花惹草的伯爵讽刺揶喻、对高贵温柔的伯爵夫人同情赞美、费加罗的机智、苏珊娜的活泼、凯鲁比诺少年的纯真以及马切琳娜妇人的嫉妒，还有其他人物以及群众场面，都被莫扎特用准确的音乐语言赋予了鲜活的生命。歌剧中几个重要人物都有自己个性化的咏叹调或独立唱段。第一幕里费加罗的谣唱曲“好吧，老爷如果你想跳舞”，这首3／4的小快板，在剧首就把费加罗打算教训伯爵的情绪表达的一揽无余；还有同一幕劝凯鲁比诺参军的咏叹调，与其说是费加罗性格的刻画，不如说是反衬出凯鲁比诺女性化的懦弱；
欣赏：第一幕第八场费加罗的咏叹调《不要再去做情郎》
苏珊娜只在第4幕里有一曲稍长的宣叙调和咏叹调，她自己的聪敏泼辣，主要是从她和歌剧中不同人物之间的重唱里揭示出来的；第二幕开始，伯爵夫人有一首莫扎特所独有的美妙旋律，她的哀伤和无奈令人感动；这部歌剧中被莫扎特刻画的十分细腻而生动的角色是凯鲁比诺，他的音乐分量并不轻。
欣赏：第二幕第三场凯鲁比诺的咏叹调《你们可知道》
???重唱在莫扎特的歌剧中占有极其重要的地位，在《费加罗的婚姻》中，作曲家不仅以重唱刻画了不同角色的性格，而且赋予重唱以表达戏剧冲突的重任。比如第二幕的终场，音乐不间断地提供机会，让众多的角色进入剧情，使得伯爵和伯爵夫人的矛盾(二重唱)，经过苏珊娜加入的三重唱、费加罗再进入的四重唱，一直发展成马切琳娜、医生巴尔托洛和教师巴西里奥上场的七重唱(中间还穿插了花匠过场的声部)，从而把喜剧推向高潮。在传统的意大利喜歌剧里，重唱经常被处理为同类情绪的表达，而此处的舞台上形成了持不同立场的两组角色(3加4)的重唱，它显然支撑着更为饱满的戏剧含量。第三幕的六重唱也同样，所有的争吵、误解、和解与遗憾，全部通过巧妙的多声织体融合在一起，成为该幕喜剧性冲突的重头戏。
欣赏：第三幕第十场苏珊娜和伯爵夫人的二重唱《傍晚的风是多么轻柔》
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