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【中国美术研究】

从图像学的角度分析《采薇图》

张晴

摘要：宋代画家李唐的代表作《采薇图》在历史上有着不可替代的地位，具有重要的研究价值。图像学是研

究艺术作品的重要方法，主张通过分析图像的主题、象征意义及历史文化背景揭示艺术作品的内在意义。运用潘诺

夫斯基的图像学理论，试图从三个层次深入理解《采薇图》，以期阐释李唐想要借助这一题材来表达忠君爱国情感

的深意，深入感受采薇的隐喻。

关键词：潘诺夫斯基；图像学；《采薇图》

年出版了《图像学研究：文艺复兴时期艺术的人文主

一、图像学概述

题》，这本书非常系统地阐述了他的图像学理论，其中

图像学的兴起源于对艺术史研究方法的反思与拓导论部分全面介绍了图像学的理论方法，指出图像志是

展，倡导在鉴赏艺术作品时不应该片面解读画面中的线美术史研究的一个重要组成部分，并且专注于探究与美

条、色彩和空间结构，而是应该摆脱形式主义的局限。术作品形式相对应的主题，从而明确图像学研究与风格

由此，图像学成为一个综合性分析绘画的工具或者方法分析之间的界限。他还进一步提出对美术作品的图像学

论。解读应分为三个方面：首先为前图像志描述，即依据现

图像学重点分析艺术作品的题材、隐喻、象征含义实经验逐一描述作品的题材；其次，进行图像志分析，

和文化价值，有利于人们理解和阐释艺术图像中的象征揭示并解释艺术图像的传统含义；最后，结合历史情境

意义，并且梳理这些图像在不同文化体系中是“如何演与文化背景，阐释作品的深层意义或者内容，进而分析

变”和“为何演变”，以及它们所反映和隐喻的思想表特定历史时期社会的政治、经济、文化状况，最终完成

达。图像学的深度解读。

在1912年第10届国际艺术史大会上，德国艺术史

二、《采薇图》创作背景

家阿比•瓦尔堡首次提出了“图像学”的概念，强调艺

术史研究应超越美感鉴赏，深入探讨艺术作品的社会功李唐，字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。他于

能与时代意义，为这一领域的研究指明了方向。这一理宋徽宗时期进入皇家画院，成为一名卓越的画家。北宋

念为现代图像学的发展奠定了基石。瓦尔堡提出不能孤王朝灭亡后，李唐又得到了南宋统治者的重用，再次进

立地分析艺术品，而是应该结合其时代背景，这样才能入画院，后与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四家”，

理解艺术家和时代精神之间的关联。开创了南宋绘画别具一格的“边角山水”新风。宋高宗

随后，潘诺夫斯基完善了包含前图像志描绘、图像对李唐的画作赞誉有加，称其“可比唐代李思训”。

志分析、图像学阐释在内的分析框架，并助力其逐步发李唐在山水画、人物画和花鸟画等领域都有很高的

展成为分析艺术作品的核心工具。潘诺夫斯基在1939造诣。他南渡后的代表作之一《采薇图》（图1）表现了

图1采薇图李唐

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2025·10

商国灭亡后，伯夷、叔齐两位遗老拒绝食用周朝粮食，带来了动感。

隐居首阳山采薇而食，以此表达他们不臣服于周的情（四）线条表现

感。鉴于该作品的独特主题及李唐创作时的特殊历史境《采薇图》中的线条变化十分丰富，不但有刚劲有

遇，它历来被视为富含深刻政治象征意义的佳作。力的直线和折线，而且有柔和细腻的曲线和弧线。这些

司马迁在《史记•伯夷列传》中非常详细地记述了线条运用得相当巧妙，使画面中的山石、林木、人物等

伯夷与叔齐的故事：商朝孤竹国国君有三个儿子，按照元素都呈现出各自独特的形态和质感。山石部分采用了

礼法应由长