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七年级音乐下册教学设计
课题
学习项目三记谱法与二度创作的空间
教学
目标
1.对比欣赏不同戏曲表演艺术家对同一个唱段的不同诠释,感受个性和创造力对
二度创作的重要影响。
了解文字谱的特点,认识乐谱对于音乐表达的优势和弊端。
理解口传心授对传承中国传统音乐的重要性。
教学
重点
对比欣赏不同戏曲表演艺术家对同一个唱段的不同诠释,感受个性和创造力对二度
创作的重要影响。
教学
难点
了解文字谱的特点,以及口传心授对传承中国传统音乐的重要性。
教学
过程
教学内容与师生活动
设计意图和
关注的学生
情境导入:
出示乐谱图片
新授课:
音乐知识
记谱法:是用成体系的文字、符号、数字或图表将音乐记录下来的方法。中国传统音乐在很长一段时期内都是以文字谱为主。
文字谱:就是用文字记录弹奏指法、音位等的一种记谱方式。
古琴谱:是最具代表性的文字谱。在古琴艺术发展过程中,为方便记录,发展出减字谱。减字谱是将文字谱的指法、技法、术语等减取其较具特点的部分组合而成。
我国现存最早的文字谱为古琴谱《碣石调·幽兰》。
减字谱
将文字谱的指法、技法、术语等减取其较具特点的部分组合而成的记谱法为减字谱。
(1)这是一张文字谱,它有怎样的特点?
小组回答:除了代表弦序的数字,乐谱中还有很多汉字的笔画,但又不构成完整的汉字,这些笔画均代表了古琴演奏的指法和技法。因此,我们称这种将文字谱的指法、技法、术语等减取其较具特点的部分组合而成的记谱法为减字谱。
小组回答:除了代表弦序的数字,乐谱中还有很多汉字的笔画,但又不构成完整的汉字,这些笔画均代表了古琴演奏的指法和技法。因此,我们称这种将文字谱的指法、技法、术语等减取其较具特点的部分组合而成的记谱法为减字谱。
工尺谱
用工、尺等“谱字”记录不同音高的记谱法为工尺谱。?
乐谱中频繁用到了上、尺、工、凡等文字。我们称这种用工、尺等谱字记录不同音高的记谱法为工尺谱。
(1)这张乐谱是我国另一种具有代表性的文字谱,同学们有什么发现?
小组回答:乐谱中频繁用到了上、尺、工、凡等文字。我们称这种用工、尺等谱字记录不同音高的记谱法为工尺谱。
小组回答:乐谱中频繁用到了上、尺、工、凡等文字。我们称这种用工、尺等谱字记录不同音高的记谱法为工尺谱。
请同学们尝试将《彩云追月》主题译成工尺谱。
纽姆谱纽姆(Neumes)是希腊语,意为“符号”。纽姆记谱法产生于8世纪,是在歌词上方标记简单的符号,指示旋律大致轮廓的一种记谱法。到10世纪,开始在一条线的上下方记入符号,表示音高和时值。随着音乐的发展,纽姆谱由一条线变为多条线,最后确定为五条线(这与钢琴的发展有关),即为现在的五线谱。
纽姆谱纽姆(Neumes)是希腊语,意为“符号”。纽姆记谱法产生于8世纪,是在歌词上方标记简单的符号,指示旋律大致轮廓的一种记谱法。到10世纪,开始在一条线的上下方记入符号,表示音高和时值。随着音乐的发展,纽姆谱由一条线变为多条线,最后确定为五条线(这与钢琴的发展有关),即为现在的五线谱。
减字谱和工尺谱都是具有代表性的文字谱,它们具有哪些优势和弊端?
优势:在一定程度上方便了对音高、指法、弦序等技法的记录。
弊端:不记录节拍和节奏。
因此,要想把乐谱转化为可听的音响,就需要表演者以一定的节奏、节拍进行二度创作,力求再现原曲的本来面貌。
4.对比赏析戏曲唱段
(1)对比欣赏京剧唱段
对比欣赏京剧表演艺术家马连良和谭富英分别演绎的《空城计》选段《我本是卧龙岗散淡的人》,听一听这两个演唱版本有何不同。
请对比欣赏第一句。
小组回答:两位艺术家分别使用“博古通今”和“保定乾坤”作为唱
词。
请对比欣赏第二句。
小组回答:两位艺术家在唱词“三请”处运用了不同的发声技巧。
请对比欣赏第三句。
小组回答:两位艺术家在唱词“执掌”处运用了不同的节奏型和装饰音。(2)不同的演绎对角色的塑造有怎样的效果。
小组回答:不同的演绎造就不同的气质,谭富英先生塑造的诸葛亮形象淡定自若、气定神闲;马连良先生塑造的诸葛亮形象机智洒脱、成竹在胸。
请同学们对比欣赏昆曲表演艺术家张继青和华文漪分别演绎的《牡丹亭》选段《原来姹紫嫣红开遍》,谈一谈你更喜欢哪个版本,原因是什么?
小组回答:张继青老师的表演热烈又恬静,欢喜又惆怅;华文漪老师的表演灵动又俏皮,娇贵又稚气。两位艺术家的表演不分伯仲,各有千秋,都表现出了一个情窦初开的名门闺秀,忽忧忽喜、亦喜亦悲的复杂心理状态。
通过对比欣赏两组唱段,请同学们分组讨论,为什么不同的表演者对同一个唱段会有不同的演绎?
小组回答:每一个表演者都对作品和作曲家有着不同的理解,因此,他们在进行二度创作时,往往能够发挥主观能动性,彰显个性与创造力,展现出对作品的独特表达。所以,就同一个唱段而言,
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