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马工程《西方文学理论》（第2版）第五章思考题参考答案

1.狄德罗的严肃剧与传统文论中的悲喜剧的区别何在？

狄德罗提出的严肃剧（含严肃喜剧、家庭悲剧）作为介于传统悲喜剧之间的新型戏剧体裁，并非简单

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的悲喜元素混杂，而是以自然与真实为核心准则构建的独立体裁，与传统悲喜剧的区别主要体现在

以下四方面：

•体裁定位与本质不同：传统悲喜剧是相互割裂的两极体裁，悲剧以王公贵族的崇高命运为核心，

追求庄严、悲壮的审美效果；喜剧以平民的滑稽行为为对象，侧重讽刺与娱乐，二者有明确的体裁边

界。严肃剧则是“悲喜剧之间的中心地带”，以普通人的日常严肃生活为题材，既不刻意追求悲剧的崇

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高感，也摒弃喜剧的夸张滑稽，本质是通过真实生活场景传递道德教化，实现亲切委婉的感动。

•题材选择与人物塑造不同：传统悲喜剧题材脱离大众现实，悲剧聚焦帝王将相的命运起伏，喜剧

多刻画极端化的滑稽人物；严肃剧则以家庭生活、市民社会的真实矛盾为题材，人物均为现实中的普

通人，其行为逻辑贴合日常人性，通过展现人物的道德抉择与命运变迁，让观众产生共情，区别于传

统悲喜剧的理想化、极端化人物塑造。

•审美效果与功能指向不同：传统悲剧以引发观众的怜悯与恐惧实现情感净化，喜剧以笑声消解矛

盾，功能偏向审美体验的单一性；严肃剧的核心功能是道德教化，通过展现真实生活中的善恶较量，

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让观众在情感共鸣中体悟美德的价值，实现不知不觉中与善良人的命运相联系的审美效果，兼顾情

感体验与道德引导的双重功能。

•与“悲喜混杂剧”的本质差异：传统悲喜混杂剧是简单叠加悲喜元素，易导致情节矛盾、体裁统一

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性丧失；严肃剧并非元素混杂，而是形成独立审美范式，虽可兼容悲喜剧的部分色调，却始终以自

然真实”为准则，避免情节混乱，其优越性在于能“左右逢源”，精准捕捉人性的复杂维度。

2.莱辛是如何论述诗与画的界限的？（注：题干“英辛”为笔误，应为

莱辛）

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莱辛在《拉奥孔》中以媒介差异为核心，系统论述诗（文学）与画（造型艺术）的界限，打破古典

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主义诗画同一的认知，核心观点围绕媒介、题材、表现方式三大维度展开：

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•核心区分依据：媒介的时空属性差异：画作为空间艺术，以线条、色彩为媒介，只能展现同时

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性的静态场景，即最富于孕育性的瞬间，无法呈现动作的过程；诗作为时间艺术，以语言为媒介，

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可通过叙事展现先后性的动态情节，能够完整呈现事件的发展与人物的心理变化，不受空间限制。

•题材选择的适配性差异：画适合表现静态的物体美，侧重刻画物体的形态、色彩与空间关系，题

材需选取能通过单一瞬间展现完整意境的内容，避免复杂的动作序列；诗适合表现动态的动作与情

感，侧重叙述事件的起因、发展、结果，题材可涵盖复杂情节与内心活动，无需局限于单一场景。

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•表现方式的逻辑差异：画通过视觉形象直接作用于观众，需追求一目了然的效果，通过构图、

光影营造意境，依赖观众的直观感受；诗通过语言间接唤起观众的想象，需借助叙事逻辑与细节描

写，引导观众在脑海中构建场景，依赖观众的理解力与想象力。

•审美目标的差异：画的审美目标是展现物体的静态美，追求形式的和谐与意境的完整，核心是

“美”；诗的审美目标是展现动作的真实性与情感的深刻性，追求情节的连贯与人性的复杂，核心是

“真”，二者虽可互补，却不可混淆各自的表现边界。

3.莱辛对莎士比亚和拉辛戏剧创作成就的评价如何？从中体现了什么

样的戏剧理论观念？

（一）对莎士比亚与拉辛的评价