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《簪花仕女图》图像学分析

——兼论其创作年代

□陈奕霖

摘要：图像学是分析艺术作品的重要手段。《簪花仕女图》作为古代仕女画的典范，广受学术界的关注。该文运用潘诺夫斯基的

图像学原理，从三个层次分析《簪花仕女图》，解析画面的内涵，并推测《簪花仕女图》的创作年代，进一步揭示作品的深层意义与时代

精神。

关键词：簪花仕女图图像学创作年代

图1

一、图像学概述色。画面描绘了五名衣着华丽的贵妇及一位侍女于春夏之交赏

1.图像学的定义花游园的情境，表现了唐朝仕女的宫廷生活。画面中五名贵妇

德国艺术史家阿比瓦尔堡于1912年第10届国际艺术史及其侍女从右至左依次在逗犬、沉思、拈花、漫步、戏蝶，另有猧

大会上首次提出“图像学”概念，为图像学研究指明了发展方子、仙鹤、辛夷、怪石点缀其间。五名贵妇举止端庄，动作神态各

向。潘诺夫斯基建立起图像志和图像学研究框架，使其逐渐成有不同。画面最右侧的仕女神情慵懒，逗弄着猧子。她左边的

为分析艺术内容的重要手段。图像学是艺术史的一个分支，它女与她侧对而立，表情安详，若有所思。画卷中间的仕女手执一

是对形式主义的反拨，强调的是对艺术作品题材、象征含义与文朵盛开的红花，微露笑颜，身旁的执扇侍女头绾双髻，头簪金钗，

[1]面容详静，微微颔首，所执扇面绘有牡丹纹饰。第四名仕女身形

化意义的研究。图像学对美术内容的历史探索目的是发现和

解释艺术图像的象征意义，揭示图像在各个文化体系中的形象娇小，身着朱红披风，颈戴项圈。最左侧的仕女右手拈蝶，左手

变化，以及其表现、暗示的思想观念。提裙，侧身对着一株盛开的辛夷花，略微低头，看向奔来的猧

2.潘诺夫斯基图像学子。贵妇雍容艳丽，圆脸丰颊，八字短眉，眉头上翘，眉尾略坠，

图像学概念的成熟在很大程度上得益于潘诺夫斯基的贡额间点一圆形花钿，眼形细长，面呈柔美娇态；头梳高髻，饰以金

献。其于1939年出版的《图像学研究：文艺复兴时期艺术的人玉步摇，依次戴有牡丹、荼蘼花、荷花、海棠、芍药花冠；身穿罗

文主题》集中阐述了他的图像学理论，其中，第一章导论总体阐衫、齐胸襦裙、衬裙、帔帛与纱带，脚蹬重台履。服装上的纹饰也

释了图像学的理论方法。潘诺夫斯基提出，图像志是美术史研极为丰富，各类吉祥纹样与几何图案共计三类。第一类为动物

究的一个分支，其研究对象是与美术作品形式相对的作品的主纹。其一为鸳鸯衔花纹。古人视鸳鸯为爱情之鸟，用以比喻夫

[2]

题与意义，这明确了图像学研究与风格研究之间的区别。同妻和美，鸳鸯纹在织锦上的应用自古就有记载。至唐朝，鸳鸯纹

时，他认为，图像学对美术作品的解释应分为三个层次。第一层饰变得更加多样，出现了单只、对鸟、交颈等丰富样式。温庭筠

次，从视觉形态出发，依据现实生活中的经验逐一列举描述作品在《织锦词》中写：“簇簌金梭万缕红，鸳鸯艳锦初成匹。”日本正

的母题，并归纳由母题组合而成的图像的自然主题，即前图像志