《世界动画电影史》课件——3.1第三章 加拿大的旗帜——诺曼.麦克拉伦.pdfVIP

第三部分：加拿大现象

诺曼·麦克拉伦：

动画艺术的哲学

革命与创作实践

引言：动画界的苏格拉底

同学们好，在动画史上，诺曼·麦克拉伦（1914-

1987）是一个独特的存在。他既不是技术的发明者，

也不是商业的开拓者，却被称为动画界的苏格拉底。

因为他从根本上重新定义了动画的本质：动画不是让画

动起来的技术，而是让思想可见的艺术。

本节课我们将通过麦克拉伦的创作

理念与实践，探讨动画艺术的本体论转

向，以及他对当代动画发展的深远影响。

创作方法的革命：直接动画与过程美学

1.对迪士尼模式的颠覆

当迪士尼工厂的动画师需要绘制数万张画稿完成一部

作品时，麦克拉伦提出了一种颠覆性的方法：我只画一幅

画，但会在这幅画上作成千上万的变化。他以风景动画创

作为例，详细描述了这种直接动画的创作过程：

初始画面拍摄后，用粉笔逐步修改山的边缘亮度模拟日出；

通过连续拍摄天空提亮、云层添加的渐变过程；

最终逆向擦除粉笔痕迹表现日落，形成时间循环这种方法将动画从

帧与帧的衔接转变为同一画面的演化，挑战了动画作为连续运动的

传统定义。

创作方法的革命：直接动画与过程美学

2.过程美学的确立

麦克拉伦的实践与毕加索的艺术哲学形成共鸣。毕加

索曾指出：记录画面进展中的变化比最终画面更有意义，

这如同展现梦境成型的过程。麦克拉伦将这种理念发展为

动画创作的核心理念：

创作过程优于结果：他认为动画的魔力存在于每一帧的修改过程中，

而非最终成片；

不可预测的创造性：强调创作过程中笔下所绘常与设想大相径庭

的艺术偶然性；

观众参与的再创造：认为画面是有生命的存在，其意义随观赏视

角不断生。

艺术哲学的深度：动画作为生命创造的隐喻

1.自然启示与生命创造力

麦克拉伦的艺术灵感源于对自然界的深刻观察。他发现：

花朵的精巧构造是数千年演变的奇迹；

澳洲热带鸟用装饰鸟巢和求偶舞蹈展现生物创造力这些观察；

让他得出核心结论：动画的本质是对自然界创造性力量的模仿。

他将动画创作比作蜜蜂筑巢、鸟类求偶一样的自然创造行为，是

人类多样化创造冲动的艺术外化。

艺术哲学的深度：动画作为生命创造的隐喻

2.动画与存在哲学的结合

麦克拉伦的创作观与存在主义哲学形成对话。他引用墨西哥

诗人奥克塔比欧·派司的宣言：一个被束缚的人只需闭上双眼，

就可以引爆这个世界。

进而通过西班牙电影大师路易·宾威尔的延伸，提出自己的动

画宣言：银幕这只巨大的眼睛只需要反射自己的光芒，便可以创

造一个全新的宇宙。这一论断将动