“置阵布势，惨淡经营”――谈中国山水画创作中的构图心得 --毕业论文.doc

【标题】“置阵布势，惨淡经营”――谈中国山水画创作中的构图心得 【作者】唐 洁 【关键词】创作??构图??心得体会??置阵布势??惨淡经营 【指导老师】罗 小 波 【专业】美术学 【正文】一、引言构图是艺术创作的一个重要环节，同时它也是画家表达自己的艺术思想，将创作意念和艺术思想初步物化为视觉形态，从而形成具有独特个性的艺术风格的重要途径。从古到今，不管是成名的还是没有成名的山水画大家，在他们的绘画生涯中，写生创作是必不可少的，且一生中的大部分精力都是倾注在这个方面。谈到写生创作就不得不说构图？早在东晋顾恺之和南齐的谢赫在构图上就提出了“置阵布势”、“经营位置”的理论，顾恺之说“置阵布势”中之“置阵”即摆出军阵；布势即排列形式；在他看来，作画犹如兵家将兵，若真能像先秦时期的大军事家孙子临军布势那样，意在笔先，胸有成竹地巧妙安排和处理画面上的人物和位置，从整体上有机地表现出作品的主题思想和美感效果，就算真正是悟得了千变万化之绘画算法的奥妙。谢赫的“经营位置”，这是他提出的“六法”之一，揭示了画面形象位置不是随便填塞罗列，而是必须加以苦心经营、安排而来。唐代张彦远在《历代名画记》中说：“至于经营位置，则画之总要”，在创作构图中，构图的艰难和讲究，它必须是经过画家的深思熟虑后方能形成的，否则整个画面的构图就会让人感到运筹不足、毫无新意。现代的钱松喦也这样解释说：“考虑布局，要把纸钉在墙壁上，以免平铺在桌上发生缩形的错觉。过去我往往把一张宣纸钉在墙壁上对着默默的静看，看到纸上已经隐隐有画，然后落笔。”（钱松喦《砚边点滴》）。这就是在说画家在画前的谨慎与周密，也说明画前经营位置、布置的重要性。明代李日化的《六研斋笔记》也说：“大都画法布置意象为第一。”说明了画面结构是一副骨架，是画家表达自己思想的重要基础。历代山水画作品的作者向观者传达的都是一个可行、可望、可居、可游的场景。那么这就离不开对自然的仔细观察，所以向自然学习，在构图上自始自终都是非常讲究的。我们通过感觉直观的世界，发现自然蕴涵的本质，吸取其灵感，并通过主体（人）的再创造过程（构图表现）产生一种符合“自在自然”和“再造自然”的双重标准来再现生活的真情真美。其中“置阵”“经营”二者在构图中都是非常重要的一环节，一张成功的作品和经典的构图是离不开这两个关键的环节，这也是历代画家在创作构图中的毕生追求和苦苦探索的根源之一！二、谈谈“置阵布势”?“置阵布势”最早起源与先秦时期的大军事家孙子，他在其《孙子兵法》中提出了“置阵布势”这一概念。本意指当在行军打仗时，是否能够打赢这场战争，是否有一个指挥得当的将领是非常关键的。俗话说得好：“将在外，君有令，臣有所不授！”这就是指出了将军这个主体，在行军作战的时候，要根据当时所处的形势，灵活的去改变作战步骤，临阵布势，胸有成竹的巧妙安排战术人数及防守位置，从整体上去掌握战场使自己处于主导地位，并在自己的布署上灵活而取得变化。谈国画中的置阵布势,就是要求我们自己的视觉方式,把我们看到的物象通过自己的了解,把它们在纸上罗列出来。就如同作战一样，一个将军所带领的军队的各个分支就是一个一个的团快。指挥的将领这个主体通过对所处形式的了解，把军队分成各个的团快，把他们派遣到各个阵地，或是进攻，或是防守，而这些所有的用途都是为了打赢这场战争。中国山水画也是一样，人如同指挥官一样是绘画的主体，把通过我们的视觉形象所观察到的视觉对象的摆放在纸上，或横或竖，或大或小，为的就是能够画出来一幅好画。而这个过程就是“置阵布势”。我们研究中国画的布局,仅谈空间关系是不行的,因为绘画是处理平面的,不是处理空间的。顾恺之说“置阵布势”，即你把视觉形象放在什么位置上，置于于何处。以人的自然视觉为基础，双眼平望，注目前视，不要闭上眼睛，也不要随便走动，从而来确定你所有的视觉对象的大小，远近和方位，这是中国画构图的基本原理。而且，所有的中国画的基本构图都不能离开这个基本原则。他要在自然的状态下，把对象的“相”和“态”拓展开来以表示其势。在布局中说这个问题，就是你如何放如何做，才能显示你的布局与社会文化对你画中元素关系的“通构”。我们来看顾恺之的《画云台山记》，他说把山中间用云隔开，就可以显示出山的高大来，这讲的是构图跟形象的关系。为什么把山横着隔断，山就显得高呢？因为他谈到了构图跟绘画的视觉关系。所以，我认为在这里，顾恺之的“置阵布势”理论可以看作为通过我们主体人的视觉所观察到的视觉形象在纸上这个二维的平面表现出三维的空间来。就是说在中国山水画的“置阵布势”上，我们无形中就把拓展平面变成了深度空间，也就在中国山水画的构图法则中产生了“平远”、“深远”、“高远”的构图形式。三、何谓“惨淡经营”？?“惨淡经营”一语，出自唐?杜甫《丹青引赠曹将军霸》