试论余华小说先锋意识的嬗变---毕业论文.docVIP

【标题】试论余华小说先锋意识的嬗变 【作者】杨 霞 【关键词】余华??先锋意识??嬗变 【指导老师】秦 敬 【专业】汉语言文学 【正文】引言80年代先锋派小说在中国达到了繁荣时期，以马原、残雪、余华、孙甘露、苏童等人为代表的先锋派小说家创作了一系列的优秀小说，马原于1984年发表了《拉萨河女神》，拉开了先锋文学的帷幕。之后，一批作家紧随其后，纷纷发挥其文本实验的技能和才华，写出了许多优秀的作品，使他们成为近代文学史上一道耀眼的风景线。余华是先锋派作家中的一个重要代表，他的文学创作基本上是与先锋文学的发展相同步的。他不仅用他的众多作品，也用一个职业小说家的态度、激情和技巧对先锋进行了深刻的认识，是中国大陆先锋派小说的主要代表人物。1987年，余华以一篇风格独特的短篇小说《十八岁出门远行》正式踏入文坛，之后便接二连三的发表了一系列实验性极强的作品，有短篇小说集：《世事如烟》、《黄昏里的男孩》，中篇小说集：《鲜血梅花》、《战栗》、《现实一种》、《我胆小如鼠》，长篇小说：《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》等。这些作品在中国先锋小说历史上都产生了极为重要的影响，甚至许多作品被翻译成英文、法文、德文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文、日文等在国外出版，并且长篇小说《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”，余华本人也在1998年获意大利格林扎纳?卡佛文学奖，2002年获澳大利亚悬念句子文学奖，2004年获法国文学骑士勋章。创作概述?纵观余华几十年的创作?，我们大致可以依据其作品风格的不同分为三个时期：?一、1987年到90年代初。这一时期的作品主要是中短篇小说，有《十八岁出门远行》、《现实一种》、《河边的错误》、《世事如烟》等，这些作品几乎每一篇都可以被称为一个寓言，?它们在血腥、暴力、死亡的基础上构建了一个封闭的小说世界，而这个世界却不是我们生活中的那种真实，作者以一个冷漠的近乎残酷的叙述者的身份对这个世界进行了毫不犹豫的犀利而直白的揭示，并用这种残酷冷漠的小说给读者一种强烈的心灵震撼。就连余华自己也曾在《自序》里说到：“《鲜血梅花》是我文学经历中异想天开的旅程，或者说我的叙述在想象的催眠里前行，奇花和异草历历在目，霞光和云彩转瞬即逝；《世事如烟》所收的八篇作品是潮湿和阴沉的，也是宿命的难以捉摸，因此人物和景物的关系以及它们各自的关系都是若即若离；《现实一种》里的三篇记录了我曾经有过的疯狂,暴力和血腥在字里行间如波涛般涌动着,这是从恶梦出发抵达梦魇的叙述，为此,当时有人认为我的血管里流淌的不是血,而是冰碴子;《我胆小如鼠》里的三篇作品,讲述的都是少年内心的成长,那是恐惧、不安和想入非非的历史。”[1]从作者的这段话的描述中我们可以大致的将这一时期作品的特点概括为冷酷和残忍。？冷酷和残忍不仅仅说的是小说中语言、文字、情节、人物的特点，也是作者在这一时期的特点。首先，在作品中，通过很多极具血腥、阴暗的文字和场面展示出了人物的丑恶面，仿佛在作品的那个世界里是没有什么光明可言的，有的只是丑陋，人性的丑陋、世界的丑陋甚至是整个时代的丑陋。比如在《世事如烟》里，90余岁的算命先生为了给自己添寿不牺相继克死亲生儿子，60余岁的老妇人与孙子几十年来同睡在一张床上却怀上了孕，父亲为了牟利在卖掉六个女儿之后还出售了第七个女儿的尸首，整部小说都充斥着一股阴风，让人胆战心惊；再比如《古典爱情》中，本来初看文本的人都会认为描写的应该是一段唯美而凄婉的古代爱情故事，但是在书生小姐出场后我们看见的不是美好，而是血腥，娇贵的富家小姐在饥荒之年被家人无情的抛弃沦为了“菜人”，并在店里被人活活的割掉腿上的肉，读到这里仿佛犹如走进了一个血淋淋的屠杀场，看到的只是一幅幅残酷狰狞的生存世相，而我们中国传统文学一直所延续的大团圆的结局也在这里暂停了，最终书生由于一时好奇使得小姐烟消云散，这也不能不可以说是书生的欲望害了小姐……所以说通观这时期的作品都在暴露人性的恶的一面，私欲、贪婪、暴力、乱伦等等。其次，在面对这些恶的一面的时候，作者也是保持着一种叙述者的距离。因为对于那些让现在的我们看来无法理解和嗤之以鼻的丑陋，作者并没有加以任何感情上的宣泄，他仅仅是将这些丑陋和可恶讲给我们听，仿佛是在将一个毫无关联的陌生人的故事给我们娓娓道来，我们至少在文字的表面上是看不见余华本人对这一个个故事的评价的，仿佛对于他来说，无所谓善，也无所谓恶，他做的只是将这些告诉给世人，让人们自己去评价去观摩去体味，这从另一个层面来讲也给了我们读者一个非常大的想象空间和自由。所以，我们可以把这一时期余华的先锋性归结为深刻的绝望，主要是以一个旁观者的身份在构建的暴力的血腥的无人性的世界中向人们传达出了对社会现实所存在的阴暗面的