试论张恨水章回体小说的发展---毕业论文.docVIP

【标题】试论张恨水章回体小说的发展 【作者】冉文欢 【关键词】张恨水??章回体小说??艺术技巧??思想意识 【指导老师】魏旭 【专业】汉语言文学 【正文】引言张恨水(1895---1967)，原名张心远，出生在江西广信一个小官吏家庭。原籍安徽潜山，其父是江西景德镇的一个税务官。1901年，张恨水入景德镇的一家私塾，念的是《三字经》、《百家姓》、《千字文》。随后还念过“四书五经”、《左传》。而最能吸引他的却是《红楼梦》、《三国演义》之类的书。《千家诗》使他念的“莫名其妙的有味”。十三四岁时，就对小说“着了魔”。于是，自己动手布置了一间“书房”，“用小铜炉焚好一炉香，就做起斗方小名士来。这个毒，是《聊斋》和《红楼》给我的，《野叟曝言》也给了我一些影响”。[1]这时的张恨水是很偏爱风流才子高人隐士式的小说。15岁时，张恨水进了学堂，接受了一些新的教育。他“极力向新的路上走”。而这新的倾向，无非就是“除了小说，也买些新书看”，对他的思想并没有产生根本性的改观。他仍喜欢读小说，品味那些风花雪月式的词章，后来他自称是个“礼拜六的胚子”。从此他开始尝试通俗小说的创作，并取得了很大的成就。是我国现代文学史上著名的通俗文学大师，是是中国20世纪小说创作数量最多、最受读者欢迎的作家，老舍称赞他是“国内唯一妇孺皆知的作家”，可见其影响之广。其作品如《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》、《胆剑琴心》、《满江红》、《燕归来》、《夜深沉》等，深受当时人们的喜爱，直到现在都还经久不衰，其很多作品被拍成电视剧。可以看出其影响之深、之广。这不能仅仅归功于张恨水对传统章回体小说优点的传承，更重要的是他在此基础上的发展与创新。正如杨义先生所说：“张恨水之所以是大手笔，是章回体小说的集大成者，在于他不受单一的小说描写模式，在兼容中进行改良和创造的，因而突破鸳鸯蝴蝶派狭小的硬壳的。其历史沉重感是带有几分巴尔扎克的气质了。”[2]十九世纪末，西方文化大量输入中国，引起了中国小说观念的变化。中国作家也开始有意识的阅读、翻译、借鉴外国小说。1918年，鲁迅创作了从内容到形式都与中国古代小说完全不同的《狂人日记》。以后，鲁迅、郁达夫、郭沫若、叶圣陶等一批作家创作出一些“世界化”、“近代化”的新小说，标志了一个崭新的小说时代的来临。正是在这样的时代潮流影响之下，张恨水在二十世纪二十年代末开始走上了改良章回体小说之路，如艺术技巧的超越；思想意识的超越，使作品更具有现实性，具体表现在一下几个方面：一?、艺术技巧的超越（一）错综复杂、十曲九折的故事情节在小说的艺术技巧方面，张恨水总能够照顾市民读者爱看故事的心理，精心安排故事情节，用高超的技法来叙述故事，使整个故事变得波澜起伏、十曲九折，极具趣味性。福斯特在《小说面面观》中指出，“虽然小说中的任何东西——人物、景物、语言——都能有助美感的呈现，但是美感的主要滋养物还是情节。”[3]张恨水的小说之所以能够强烈地吸引读者，其中很重要的一点就在于故事情节的伸张有致。众所周知，连载小说最大的特点是随写随刊，为了让小说情节持续吸引读者，张恨水就不得不随时调整自己的笔力，找准市民读者阅读的兴趣点，一丝不苟地制作每一回的卖点。1．巧合与误会以作品《啼笑因缘》为例，张恨水首先在多处主观设置了巧合与误解，来增强情节的戏剧性和趣味性。设计沈凤喜与何丽娜容貌酷似，就是小说中最大的巧合，由这种巧合便产生了一系列的误解。樊家树本来对沈凤喜一见倾心，陶伯和夫妇却将凤喜剪发那天新照的照片误以为是何小姐，因此断定他俩关系不一般，而樊家树又不便解释，由此又造成了樊家树的母亲和叔父的误会，再引起何丽娜父亲何廉的误会。随着这种误会的进一步扩大，再加上何丽娜的痴心，樊何的关系逐渐变得暧昧起来，家树也对容貌与凤喜相似的何丽娜渐渐有了亲近感。另外，刘德柱垂涎凤喜的美色，要把凤喜搞到手，刚巧发生在樊家树离京赴杭探母期间，如果不是这样，如果樊家树一直守在凤喜身边，也许凤喜性格中贪财、虚荣的一面就不会有时机发展了。在凤喜答应将军，嫣然一笑的关键时刻，张恨水又特意安排了前去营救的关寿峰等人恰好在窗外观察动静准备随时救凤喜，这是个典型戏剧化的细节，当然，如果不这样安排，故事也就不会如此精彩了。接着，关氏父女与樊家树游公园时，又碰巧遇着了已做军长太太的沈凤喜，让矛盾冲突的双方直接面对面。还有，樊家树在经历了凤喜变心的经验教训后，开始对早就暗恋倾慕他的关秀姑有了“向来不曾有过的恳切表示”（见第十八回《惊疾成狂坠楼伤往事因疑入幻避喜谢新知》），樊关二人的关系有了转机。可不久，秀姑在公园里看见樊家树与何丽娜并肩而行，恰又听别人议论说，他们是一对未婚夫妇，于是便对樊家树有了误解，以为他对于爱情总是以容貌为先决条件，遂起身而去，决心退出情场，两