辛弃疾山水田园词的意象.pdfVIP

中国古代文学研究 辛弃疾山水田园词的意象 ○黎修良 摘 要：南宋著名词人辛弃疾，写了大量山水田园词，其创造意象手法多样，精妙奇特，不论是写景状物，还是 信手用典，都了无凿痕，使人们在咏叹自然风光之美时，更惊叹其思索之深、人格之美，体现了高超的艺术造诣。 关键词：辛弃疾　山水田园词　意象 辛弃疾是驾驭语言、营造意象的大家，他的词作也因此 是，月亮怎么来到“愁边”就会“白”？这个句子，给予读 意象纷呈，令人目不暇接。在其创作中，精妙奇特的意象， 者无穷的想象空间，这里的意象，其实已渗入现代诗歌里常 赋予了词作灵动飞扬的形象、幽深隐约的意蕴以及凝重厚质 见的象征手法了。以古典诗歌来说，像晚唐李贺的“东关酸 的情感，具有奔腾飞动、雄壮凌厉、奇伟不凡的特点，体现 风射眸子”与李商隐的“蓝田日暖玉生烟”等意象诗句，或 了崇高的壮美、雄强的阳刚美和刚健有风骨的自然美。在他 差堪似之。现代新诗，则如新加坡诗人梁三白的“梦边最 的笔下，洋溢着生命的激情、独特的个性，为实现自我价值 美”和“梦外最难耐”，也有这样耐人寻味的、给人以无穷 而奋发有为的精神。这种撼人的艺术魅力和深刻的社会意义 想像和“感觉”空间的象征式的审美意象。《点绛唇·身后 在他的山水田园词的意象营造中得到全面展示，通过运用描 虚名》中的“孤鸿起，丹青手里，剪破松江水”，也同样以 述、比兴、夸张及象征方式，使人在领略其山水田园词所咏 拟人化手法营造意象，赋“孤鸿”以“画家形象”，潇洒地 唱的自然风光之美时，更体悟到作者奇崛伟岸、光辉峻杰的 一飞冲天，以“丹青手”将“松江水”给“剪破”了。这样 人格之美。 的动态景物描写，怎不令人为之击节。 一、写景的意象 《菩萨蛮·书江西造口壁》一词属于小令，字数不多， 辛弃疾写景词有160余首，其意象清冽、优美。 但无论写景或抒情，无不令人读后为之动容。主要的原因， 《好事近·西湖》： 是意象的营造非常成功。词的上阙全是写景的意象“郁孤台 日日过西湖，冷浸一天寒玉。山色虽言如画，想画时 下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。” 难邈。 在词人眼里，“清江水”为何渗透着许多“行人泪”？ 前弦后管夹歌钟，才断又重续。相次藕花开也，几兰舟 “山”为何“可怜”？其中包含了使辛弃疾为之伤心落泪的 飞逐。 宋室南渡的历史。可以说，诗人因国事而满怀伤感，不禁借 这首小令主要是描写西湖景色。开篇创造了一个突出的 景抒情，写下了这一首词。 意象“冷浸一天寒玉”。以“一天寒玉”比拟秋天“相次藕 首二句“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”喻水以 花开也”暗示秋天清辙、透明而稍带寒冷的湖水。在这里， 泪，诗人用隐喻手法营造伤感的意象，问了这么一个问题。 诗人把“湖水”当成“一大块寒玉”，用的是比拟中的拟物 “多少行人泪”恐怕无人能回答。这个数量词，又为读者开 手法。这也是现代诗人所爱用的修辞手法。它使读者在读词 辟了辽阔的想象空间，亦水亦泪，这里，其实已泪、水不 时，立刻被带入诗人所布置的想象空间，仿佛感受到微微袭 分，浑然合一了。必须注意的是，这泪，是属于“行人” 人的凛冽秋寒。这个意象，颇有先声夺人之势。于是，接下 的。去国离乡之情，于是跃然纸上。将水“等同”泪，用隐 来描写湖光山色以及游湖之乐等句子，都以“冷浸一天寒 喻法所产生的意象，直接冲击读者的心。其警动之处，就如 玉”这个意象作为铺垫。 阅读台湾现代著名诗人洛夫的名作《边界望乡》中的诗句一 《南歌子·山中夜坐》一词的写景意象句“秋怀彻底 样。早年寄寓台湾，望大陆而被青山“撞成了严重的内伤” 清”和“月到愁边白”，则除了一般拟人化手法之外，还蕴 的洛夫，与南宋辛弃疾思念故国而泪落清江的伤感之情，竟 含古