论主观色彩在影视动画场景设计中的应用.pdfVIP

现代商贸工业 No．12。2011 ModernBusinessTradeIndustry 2011年第 12期 论主观色彩在影视动画场景设计中的应用 陈振宇 (南昌工程学院，江西 南昌 330000) 摘 要：在影视动画场景设计 中主观色彩的运用，是从事动画场景设计教学的教师，必须具备的基本功。*41l对主观 色彩的感受和解读 ，自然会反映到动画场景设计之 中，这就是我们对动画场景设计色彩提炼的意义所在。 关键词 ：动画；影视 ；场景 ；色彩 中图分类号 ：F2 文献标识码 ：A 文章编号：1672—3198(2011)12—0103—01 1 主观色彩在动画场景设计 中的作用 前提。影片色调的整体关系，一是指它的统一 ，使一部影片 动画场景设计中的主观色彩意识 ，属于 自我认知方面 有协调统一的色彩基调。二是讲它的对 比，在对 比中形成 的范畴，跟 “客观”相对应 。它依据对实际景物的反复观察 影片的色彩基调。三是 电影色彩 的整体运动 ，在运动 中构 体验 ，形成 自己的主观意识感觉。倘若我们改变 以往 的观 成既对 比又统一的整体色彩关系。中国电影色彩整体与局 察方法，以我们 自己的思维去理解色彩的自然属性，将会发 部关系的问题 ，还表现在创作镜头画面色彩的变化对某一 现色彩具有变幻莫测 的魅力，这就是我们 常说的将色彩的 个场景空间色彩 ，某一个镜头画面色彩 的关心 ，而忽视 了场 客观属性、变成 自己的主观色彩呈现在动画场景设计之中。 景和场景之间、道具服装 同场景之间、画面和画面之间的整 当主观色彩在你的思维 中逐 步升级 ，动画场景设计将不属 体色彩运动关系。没有通过色彩的对 比与和谐、场景空间 于肉眼观察的客观物体。而是设计师经营的色彩王国。不 的疏与密 、画面运动的实与虚等变化所形成的统一与对 比， 然 ，设计师就成 了摄影 机和照像机。因为有 了主观意识的 达到影片整体的色彩关系。中国电影的问题当然是多方面 发挥和存在 ，才会使许多设计师 同画一个景物时色彩 的感 的，色彩实其中不可忽略的问题 之一。我们应从 电影色彩 觉截然不同。设计师通过反复观察 自然景物形成 主观意 的各个方面诸如空间环境色彩的语 言的角度处理这些具体 识。进而又通过主观意识对 自然景观予以调整改造，这是 的色彩问题 。使这些局部构成 电影色彩 的整体关系，而不 存在决定意识又由意识反作用于存在的具体体现。 是孤立、琐碎的某一种什么东西。 动画场景设计 中主观色彩意识的形成 ，应通过观察训 人物造型色彩 与空间环境色彩关 系的孤立：人物与环 练和写生训练进行培养。从生理上讲，人眼的视网膜吸收 境是电影造型的最基本 内容 ，是构成故事影片的基本单元 。 可见光，视神经把视觉的信息输送到大脑 ，产生了物体的光 因此 ，人物造型的色彩与环境色彩 的关系，在人物一出现就 色反映。在户外，有时客观条件不能满足画面的需要，这时 成为人们关注 的问题 。而空间环境色彩 的关系上是孤立 主观色彩意识就会大放异彩 ，它运用创作人在大脑 中掌握 的、没有联系的，因为我们 的编导们太注重情节、故事的是 的色彩常识及生活阅历的积 累，重构画面 的合理性和完美 否合理，而往往忽视银幕色彩所形成的视觉、空间构成关系 性，将景物色彩进行重组和甄选 ，促成写生画面的尽 善尽 的有机理性。没有通过人物服装、化妆色彩与空间环境色 美。对色调及光源和暗面进行合理调整 ，使其主题突出，画 彩的对 比与和谐关 系，明确地表现出在他所 构建的银幕空 面整体而有生气，形成画面的视觉趣味中心 ，达到传递美感 间关系里，人与人之间、人与环境之间既矛盾又统一 的微妙 享受的艺术效果。学习者 自我训练敏锐的辨析复杂景物能 关系 。 力，以及用冷暖色彩的处理方法调整色彩的能力训练，以达 色彩与人物 内心情感世界的无缘 ：色彩是体现人的内 到主观意识的养成 。崇 山峻岭、白浪与沙滩 ，江河湖海