探讨影视动画表演的三大创作元素.pdfVIP

葬t掣可 探讨影视动画表演的三大伽作元素 摘【要 】影视动画表演，是指在影视动画创作过程中，创作者借助于绘画手段、 相关动画制作软件或一些实体模型等赋予动画角色以表情、动作、演出，并 以此进行虚拟的夸张化与动画性的表演。影视动画表演，相对于其他艺术形 式的表演有其 自身的独特性。而这主要体现在其创作元素的动画角色塑造、 影视视听思维及戏剧要素借鉴上。 [关键词 】动画表演 创作元素 角色塑造 影视思维 戏剧要素 doi：lO．3969~．issn．1O02—6916．2012．02．010 引言 同。这就是说，动画表演与真人表 如果你想表现沉重悲伤的主题，那 关于动画表演的问题，有人会 演在表演的内涵上是一致的、相通 片中角色的造型特征就不能是喜剧 有这样一个疑问：要影视演 员或是 的，他们都是外化 的表演。如都需 式的人物，如Q版人物，角色的肢 影视导演学习表演是正常的，为什 要依靠角色的肢体动作、面部表情 体动作也不能是夸张的、搞笑的。 么动画创作者也要学表演 呢?原因 及其语言来 表“达”出他们的情感、 关于外部形象的塑造中的动作 很简单。首先，动画作为影视艺术 体现出他们 的性格 ，反映出他们此 方面 ，在影视动画表演 中每一个动 中的一份子，本身也是需要表演的， 时的状态特征。但具体的表现形式、 作背后都包含着一定 的含义。动画 只不过它的表演是虚拟角色地表演 ， 扩展外延及其戏剧性效果是有所 区 角色动作 的作用并不仅仅局限在动 而非真人表演。其次，这些虚拟的 别的。例如动画角色表演的外部形 作本身，没有无意义的动作，因为 动 画角色是我们创作的，要使这些 象的塑造，由于动画本身的夸张性， 动画角色在做某一特定动作B寸，背 角色有血有 肉，就必须了解表演。 使得动 画角色的形象及其动作也有 后是有某种原因、有某种驱动力的。 只有这样，才能使创造 的动画角色 进行相应程度 的夸张与变形，这可 这就要求我们在动画创作中要避免 更加生动 ，有更加丰满的形象特征 ， 以是比例上的，也可以是外部形象 无任何意义动作的加入。首先，这 并为广大观众所接受。无情绪、无 上 的。另外，动画角色形象可以做 个无意义动作对动画本身不会产生 性格 的运动， “纸片式”的人物 ， 出很夸张的动作来，而真人角色在 任何正面的作用。其次，多一个动 就谈不上是表演，更别说是让观众 表演是就很难做 的到。当然，除非 作就等于给制作团队加了更多的工 接 受和业 内人士的认可与肯定了。 是特殊需要，否则真人表演也不需 作量，耗时、耗力还耗成本。 这也是许多新人动画作品显得有些 要进行那种程度夸张的尝试。由此 关于外部形象的塑造中的表情 乏味的原 因之一，由于对动画表演 可见，外部形象的塑造对于动画表 方面 ，主要是指角色的面部表情， 理解的不到位，他们在创作时往往 演具有很重要的意义和作用。 虽然说人体的各个部位都能表达情 只要求动 画角色能动、动的流畅就 关于动画表演 的外部形象的塑 感，但是最容 易表达、表达得最全 满足了。这当然是远远不够的。 造 ，主要包含 以下几个方面：角色 面的还是角色的面部。而关于这一 要让所创作的动画角色很好的 外在形象，包括角色的比例、服装等、 点，即使是体验派大师的斯坦尼斯 完成 “动画表演”，那就需要在以 角色动作、角色表情、角色的道具。 拉夫斯基也是十分重视的，在其作 下三个方面进行突破，即影响影视 而这些方面就需要在角色设定时下 品 《奥赛罗导演计划》中曾多次谈 动 画表演的三个 因素 ：角色外部形 功夫。而外部形象的塑造的依据主 到面部表情与语言表情的动作配合。 象的塑造、影视语言及蒙太奇思维 要有：影片的美术风格、剧情安排、 影视动画创作者要学会像演员那样 的运用、戏剧要素的借鉴与融入。 主题思想等。影片的美术风格方面， 对周围的生活进行细致的观察，并 一 、 动画角色外部形象的塑造 什么样 的美术