想入非非的艺术-影视动画剧本的构思与创作.pdfVIP

科 教 时 空 I■ ChinasceinceandTeChnolOgyR既，醅w 想入非非的艺术 一一影视动画剧本的构思与创作 王耀光 (河北经贸大学艺术学院动画专业 河北石家庄 050061) 摘【 要】动画是一门想入非非的艺术。好的动画剧本是动画作品的基石，好的创意是动画作品的灵魂与生命。本文从动画的创意颠覆性和主题的表达探讨动画 的构思与创作是剧本成功的关键因素之一。 关【键词】动画剧本 创意 构思 主题 中圈分类号：J954 文献标识码 ：A 文章编号： 1009—914X(2009)07(c)-0062-02 引言，剧本顾名思义就是一剧之本，黑泽明曾说 ：“一部电影的命运几乎要由 的一个重要原因吧。 剧本来决定”，这就意味着剧本的好坏直接关系到影片是否精彩，动画亦是如此。 当然，这并不意味着我们也要遵守日本的这种什么都可以拿来或者有一点 剧本创作过程中要涉及到很多元素，制作动画所遇到的首要问题就是创意。这里 联系就用，而是要学习这种善于颠覆、拿来的优点。我国现在根据名著改编的动 的创意是指有创造性的想法和构思。既然是创造性，就绝不是一般意义上的模 画也不少，例如早期动画片 大《闹天宫》哪吒闹海》都取 自《西游记》。这部著作本 仿、重复，而要求动画作品给人以新奇的、震撼的艺术感受，强调动画片带给受众 身是对封建制度的一种歌颂和美化，但是万氏兄弟在改编 大《闹天宫》的时候突 的意义和价值。因此，动画剧本的质量是决定一部动画影片质量的关键因素。 破了著作本身让孙悟空这样一个叛逆的角色逃出五指 山，当然，这一改变鼓舞了 一 、 动面尉本创意现状分析 处在水深火热中的中国人民，无疑成为了一种推动抗战胜利的力量。这是早期中 就现在我国动画的发展来分析，一个好的动画创意比动画制作 自身要重要 国动画创作对固有意识的颠覆。目前，中国动画的选材范围较僵化，容易把说教 得多，它是整个作品的灵魂，创意不仅是对动画创作人员艺术创作能力的一个考 的思想溶入动画中，缺乏亲和力。本来动画带给人的应是幽默和轻松，在社会压 验，也是决定最终作品成败的第一个关键所在。如传统动画片 三《个和尚》的创 力下享受动画片带来的减压效应，结果却适得其反。创作上缺乏想象力和创造 意，影片通过幽默诙谐的情节和极具现代感的结构，将 “一个和尚挑水吃，两个和 力，导致大人和小孩都不爱看的尴尬局面。 尚抬水吃，三个和尚没水吃”和 “人心齐，泰山移 ”两个意义完全相反的中国民间 中国动画要想有突破，就必须先突破几千年的传统和逻辑对思想禁锢。五千 古老谚语结合成一个完整的故事。剧作者包蕾先生并没有消极地将故事结局做 年的历史、众多的民间传说给动画创作提供了丰富的来源。但是也不能一味地照 成最终的“没水吃”，而是通过一件关乎大家的利益的事件——小庙火灾，从而使 搬神话故事，一些大家都熟知的故事又怎么能吸引观众呢?动画就是一个充满着 每个人的心灵得到洗礼，重修庙宇，再塑菩萨金身。这样的结局既教育大众又创 梦幻和夸张的世界，宫崎骏谈到 自己的动画创作时说：“好的东西就是好，管它什 新了情节。创意不能只简单的停 留在脑海中或白纸上，而应当以适当的动画形式 么逻辑”。 展示出来，从而完成一个真正意义上的动画创意过程。要想做到这一点，首要的 三、主置个性的表达 是选择恰当的创作题材。 任何一种文艺作品都有其自身独特的结构形态，尤其是动画艺术，为塑造出 现代动画表现的手段多样化，表现涉及的范围不断的扩大，与电影相 比动画 鲜明的人物形象，准确的体现作品的主题思想，创作者需要将 自己所掌握的素材 作品所能够表现的范围还要宽广，比如传统电影方式所难 以表现的微观的、想象 进行精心的组织和安排 ，最终才能成