中外美术史第五章 隋唐五代美术.pptVIP

第三节 隋唐山水画 关仝，长安人，荆浩之弟子，工山水，刻意力学，遂自成一家，当时号称“关家山水”。他喜欢描绘秋山寒林，画势与荆浩仿佛，笔简气壮，景广意长，构图巍峨，雄奇深远，使人观看有身临其境之感，有很强的感染力。 图5-17 五代 关仝《关山行旅图》 第三节 隋唐山水画 董源字叔达，钟陵（今江苏南京）人，五代南唐杰出画家。南唐时曾任后苑副使，故号“董北苑”。 工山水，早年学李思训，亦师王维。代表作《潇湘图》和《夏景山口待渡图》描绘了草木茂盛的丘陵，阳光下濛濛一片，画面上山峦连绵，平缓圆润。 图5-18 五代 董源《潇湘图》(局部) 第三节 隋唐山水画 巨然，是董源画风的最佳继承者。他的《秋山问道图》表现高爽的秋季景色，山峦峭拔，水流湍急，颇具北方风貌，山石仍用“长麻皴”法，淡墨画山石，浓墨点树叶和山顶矾头，点线并置，但水墨泼法和表现情调却是南方的特征，浓淡交错，使画面极具内在的节奏韵律。 图 5-19 五代 巨然《秋山问道图》 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 花鸟画在隋唐时代已成为独立画种并有了明显的进步。新石器时期，彩陶就已有花、草、虫、鸟的文饰。商周青铜器、战国楚帛画，西汉帛画常用来作为祥瑞图像，六朝时期，少数画家以绘画蝉、雀、蜂、蝶闻名。到了唐代，花鸟画作为一门独立画种跻身画坛，并出现了一大批花鸟画家。 —、隋唐花鸟 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 右图为边鸾《双凤鸣梧图》。晚唐花鸟画家刁光胤，长安（今陕西西安）人。擅画鸟雀、花竹、猫兔及湖石，后因避乱于四川，黄筌、孔嵩皆以其为师，对风行五代、北宋间的“黄氏体制”花鸟画起了先导作用。 图5-20 唐边鸾《双凤鸣梧图》图 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 图5-21 唐 刁光胤《枯树五羊图》 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 韩干，京兆蓝田（今陕西西安）人。其《牧马图》如实为马写真，画面黑白二马并行，一个武士骑在马上，马的形体真实生动，线条劲挺，充分表现了武士威武形象和倔强性格及马的肥壮健硕斗志昂扬的精神，使整个画面达到气势磅礴的境界。 图 5-22 唐 韩干《牧马图》局部 二、隋唐鞍马杂画 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 韩滉，字太冲，长安人，其《五牛图》留名画史，画中五头牛布局自然，笔法精妙，形神俱佳，线条流畅优美，足见其写实功力非同一般，是难得的唐画佳作。 图 5-23 唐 韩滉《五牛图》 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 戴嵩师法韩滉，《宣和画谱》载御府收藏其三十八件作品全是牛的题材，《斗牛图》传为他的作品。 图5-24 唐 戴嵩《斗牛图》 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 黄筌，五代后蜀杰出画家，《写生珍禽图》传为黄筌给儿子黄居宝所作的学习画稿，虽不是一幅完整的花鸟画创作，却极其精微细致的表现了描绘对象或静或动的情态。 图 5-22 唐 韩干《牧马图》局部 三、五代花鸟画 第四节 隋唐五代的花鸟鞍马画 徐熙，金陵人，出身江南显族，但他本人“识度闲放，以高雅自任”，终身布衣。为人宁静淡泊，专心绘画。 现传为徐熙的《雪竹图》、《玉堂富贵图》、《雏鸽药苗图》皆非真迹，只能从中领略其风格和画法。 图 5-22 唐 韩干《牧马图》局部 第五节 石窟陵墓壁画 敦煌近五百个洞窟中，绝大多数有比较完整的壁画遗存，其中唐代与五代开窟的数字约近莫高窟总数的一半，隋代也占有七十个之多。壁画题材丰富，场面宏大，设色瑰丽。人物造型、线描技巧和敷彩晕染，都达到历史空前的水平。 一、敦煌莫高窟壁画 图5-27 敦煌莫高窟壁画局部 第五节 石窟陵墓壁画 墓室绘画始自秦汉，经久不衰，至唐代依然兴盛。李贤墓（见图5-28）造于贞观年间，其中有《出行图》、《乐舞图》等。 二、墓室壁画 图5-28 李贤墓 《狩猎出行图》局部 第五节 石窟陵墓壁画 《马球图》描绘唐代马球比赛场面，二十多名骑马人争相击球，背景只有远山近树，场景辽阔，人马姿势神态之描绘精巧入微，异常生动。 图5-28 李贤墓《马球图》局部 第六节 隋唐雕塑艺术 洛阳龙门有唐代造像石窟十余处，称为龙门石窟奉先寺卢舍那大像是这一时期佛像的代表作，此像是唐高宗和武则天皇后下诏令，经过四年时间完成的。 一、石窟雕塑 图5-29 龙门石窟大佛 第六节 隋唐雕塑艺术 隋唐雕塑艺术的繁荣离不开众多的富有创造力技艺精湛的雕塑艺术家，只可惜这些艺术家大多数地位低下，其名字早已淹没无闻，被列入史册的雕塑家少之又少。由史籍记载可知有韩伯通、宋法智、杨惠之、吴道子、张阿乾、王耐儿等，而杨惠之是其中极具传奇色彩的人物 第六节 隋唐雕塑艺术 献陵是唐高祖李渊的墓葬，位于三原县东北不足五十里处，陵前的石雕现存一对石虎。昭陵是唐太宗李世民的墓葬，