中国抗日题材电影中的日本人形象——以新时期的作品为中心.pdfVIP

论文摘要 中日两国之间有着两千年的友好交流史。但是，进入近代以后，日本的侵 略战争给中国带来的深重灾难，使中国人民的身心都受到了极大的摧残，并留 下了难以磨灭的伤痕。1972年中日恢复邦交以来，中国与日本之间的交流变得 比历史上任何一个时期都要繁盛，但不时也会传来有关两国关系不和谐的声音。 在这样的环境中，中国人塑造的抗日题材电影中的日本人形象，可以说在某种 程度上反映着中国人的日本人观。并且，从抗日题材电影中日本人形象的变迁， 也能读出中国人的日本人观的一些变化。因此，研究抗日题材电影中的日本人 形象，具有十分重要的现实意义。 本文在参考前人的先行研究的基础上，通过对电影作品的文本分析，收集 电影的相关报道和影评等方法，对不同时代的抗日电影中的日本人形象进行了 考察。虽然考察的重心是放在进入新时期后的作品上，但是具体的分析，是与 新时期以前的日本人形象对比着进行的。并由此得出了以下结论。即，新时期 的抗日题材电影中的日本人形象的特征是，较之新时期以前的固定模式化的“鬼 子”形象而言，呈现出了多元化的趋势，但整体上仍旧是一种否定的形象。进 而，对这样的特征形成的背景进行了分析。最后，参考本文对日本人形象的分 析，概述了了抗日题材电影及日本人形象的现状，并对其今后的创作进行了展 望。 本文包括导言和结语部分，一共由六部分组成。导言部分，论述了该选题 的社会背景、现实意义以及本文的问题意识。第一章，从研究方法和固定模式 的两个方面，对电影中的日本人形象的相关研究做了整理。并在前人研究的基 础上，尤其注意在抗日电影的时代划分和日本人形象的考察方法上吸取有益经 验，确立了本文的研究计划。第二章中，作为当今的日本人形象的前提研究， 对新时期之前的抗日电影中的日本人形象进行了考察。通过考察得知，新时期 以前的日本人形象基本上是脸谱化了的“鬼子”形象。进而指出，这种“鬼子” 形象的实质，其实就是固定模式化了的日本人形象。而关于此类形象产生的原 因，笔者认为可以从创作者的主观要素、之前的日本人形象的影响、当时的时 代背景等三方面去分析。第三章中，通过与新时期之前的比较，发现了新时期 以后日本人形象的多样化特点。并具体分析了表现多样性的各个方面以及多样 化产生的原因。第四章是对多样化了的日本人形象的诸多类型的具体本文分析。 主要分为新的军人形象、新登场的民众形象、沿袭了新时期以前“鬼子”形象 的军人形象几类。进而又指出，这些新的人物形象的个别登场，还是无法改变 抗日电影中日本人整体的否定性形象。并且对这样的负面形象所产生的背景和 原因进行了分析。最后的结语部分，论述了抗日电影以及日本人形象的现状， 并对其今后的创作进行了展望。 本文通过收集和观赏大量的抗日题材影片，对其中的日本人形象进行了分 析。论文选题本身就具有一定的现实意义。另外，作者按时代和类别对日本人 形象进行考察，通过电影文本分析对日本人形象进行分析，并引用相关影评和 报道来支持自己的论点等诸多方法，得出了抗日题材电影中日本人形象的特征。 即，“虽然呈现出多样化的趋势，整体上仍旧是否定性的形象”。这个结论具有 一定的参考价值。但是，新中国成立至今的抗日题材电影，数量庞大，风格和 特征也各异。试图把握其中的日本人形象的特征，由于笔者的能力有限，无法 对建国后所有日本人形象作出全面且详尽的系统性分析。此外，在对日本人形 象特征的考察和其形成原因的分析上，笔者将重心放在了电影文本分析和电影 制作者的创作上，视野不够开阔，因此也有论据不足的地方。今后，希望在扎 实理论基础的同时，扩展研究范围，对抗日题材中的日本人形象进行更为深刻 和客观的理解。 关键词：抗日题材电影 日本人形象 多样化 否定性形象 論文概要 中国と日本は、二千年にわたって友好交流の歴史を有する。しかし近代に なってから、侵略戦争により日本が中国にもたらした深刻な災難は、中国人 の心身ともに苦しい傷跡を残した。1972年中日国交回復以来、中国と日本と の間に、交流は史上のいかなる時期よりも盛んになっているが、両国関係に 不和の声もたびたび聞こえてくる。それゆえ、中国人の日本人に対する感情 は、極めて複雑なものである。このような環境の中で、中国人が作り出した 1 抗日題材 映画における日本人像は、ある程度当時の中国人の日本人観を反映 できる。一方、抗日映画における