浅谈越调板式及曲牌的表现力.pdfVIP

看谈越调板式及曲牌的袁坝力 ● 王 炳 灿 越调是我国地方戏曲中的一种，又是河南三大剧种之一，它的主体唱腔音乐是在板腔中穿插演唱 曲牌的运用，大大丰富了越调音乐的表现力。越调声腔在长期的发展衍变过程中，形成一套功能完备 的板式体系和表现方式，又显示着鲜明的剧种个性特征。 一 、 越 调 板 式 的表 现 方 式 越调有哪些板式，这当然涉及到板式的概念，什么是板式?板式，作为戏 曲音乐术语很通用、更 广泛，作为一种概念，却很模糊。如果从字面上理解为以 “板眼”变化为原则，通过不同节拍、节奏、 速度而划分唱腔格式的话 ，那么凡属戏曲便只有一板一眼、一板三眼、有板无眼和散板四种格式了。 从越调的实际运用中来看，罗映辉先生在 《论板腔体戏曲音乐的板式》中讲的很有概括性。他说 ： 用“板式来概括板腔体戏 曲音乐结构的板类和板别，标志着在同一个声腔 内的各种 板‘’之间，除了各 自独具的特点以外，还含有内在的相互关系，有一体多变的意义。”一体多变所形成的声腔形式，包括 调式、腔式、句式和主旋律以及词格等。在越调中，不同板式都有着 自己相对稳定的段式、句式、腔 式结构的表现方式，不同的表现方式会显现出不同的艺术风格和表现能力。 介于 目前越调声腔音乐理论的研究，众多专家认同五大板类的分类。每一板类又派生出若干个唱 腔板式，而每一种板式又有上路调 (豫东)、下路调 (豫西南)等不同的地域演唱风格，从而构成了越 调声腔的板式体系，由于不同的板式具有不同的演唱方法，加之演唱曲牌的穿插运用，越调在众多地 方戏 曲中显示出独特的艺术魅力。 在多年的创作实践中本人认为，板式不是公式，它只是唱腔结构的一种框架，完全可以根据内容 的要求，在其框架内变动发展，也就是说板式有它一定的灵活性。灵活性主要表现在各种板式的结构 可长可短、可整可散、可新可旧。它在母板的基础上 ，通过增减相生，简繁相剂等手法，巧妙而极其 生动的变化旋律和节奏，从而充分发挥唱腔的功能，深刻全面地揭示特定的思想内容和内心感情，进 一 步增强板式的表现力。如 《尽瘁祁山》中运用了 [导板]，诸葛亮唱： “风沙浩渺征烟障”，在接 [慢板回龙]演唱中，为描绘诸葛亮率军征讨司马大军的宏伟气势时，节奏加快，旋律急进，有张有 弛，松紧相映，犹如千军万马的战斗场面，但在结束句的 “华夏黎民乐安康”唱腔时加入新的音乐素 材，使传统板式的唱腔旋律伸展，而后转到带有鲜明特性音调上结束，恰如其分地描绘出人物的内心 情绪。 再者，板式还有一定的逻辑性。即有规可遵、有律可循，大体可表现在板式的变化和有机的组合。 如 《老子》一剧 情“探”一场，在老子失去紫葺的全剧高潮唱段时，根据人物内心情绪需要，组织了 散、慢、快的板式组合，由[导板] 回龙]一慢板的 [碰花垛]一铜器调派生的 [乱弹] 紧原 板 ]o (导板]词格为七字句， “毕生放喉第一喊”用气声朗诵并反复 “第一喊”三宇，待唱第三遍 时，上调运用典型 [导板]后半部的传统唱法，烘托人物的内心情绪，待激情 [回龙]的抒发后，经 过气氛音乐转至节奏缓慢叙事性的