从坚持“扛”到不那么辛苦地“扛”——访陶磊建筑工作室创办人陶磊.pdfVIP

人物, 从坚持 “扛”到不那么辛苦地 “扛” ? ? 访陶磊建筑工作室创办人 陶磊 :《 》 整 : 榕 陶磊 中央美术学院附中 中央美术学院建筑学院 Ⅱ 建筑设计院 建筑师 【 . \ 十上杜覆房地产投资顾问有限公司设计总监北京左右空间设计咨询有限公司合伙人兼主任建筑师都市实践建筑设计有限公司 建筑师夸 御建陶磊建筑工作室 出于对绘画的热爱 .少年陶磊考 我选择建筑的初裒。这个信念一直没有 呼声,选择了自认为最能够充分表达自 上了中央美院附中,接着又产生了一个 磨灭。”他曾在设计院和其他事务所工 己创作能量的建筑设计领域 他坦言自 “野心 ;“我要做一个更伟大的事 作.也曾合伙创办事务所.到现在成立 己想要做更伟大的事;他曾经认为,安 了自已工作室.所有的努力,部是为了 藤忠雄太过本分,熟而 “经过很多年 情。”他想要成为建筑师.做出夏有力 量的作品 后来 在并不平顺的发展遵 争取实践自己心日中优秀建筑设计的机 之后.我们自己也会重新去思考,去沉 路上,他说 自己一直没有背离对建筑的 会 坚持多年.他说 自己已经处在从 淀 真正去做设计时,他不刻意去雕 追求 .所有的尝试椰是为了实践心目 “坚持扛”到“不郧么辛苦地扛”曲过 塑风格.雨是击贴近建筑使吊者的品性 中好的设计。到年凹合建成.他已 渡期,向更自信曼从容的方向去转变。 和实际需要,让建筑样式、空间方式 材料 经等待和探索了十年, “扛”了十年 说到自已对建筑设计的主张.陶 做法等待合建筑的场地 地域.又能产生新 陶磊说.自己从上大学一年级开始,就 磊的表达真实而诚恳。 “学艺 的背景 鲜的感受。“如果你是很真实 银诚实地对待 觉得没有想法的设计 没有自己观点的 在他的身上打下了清晰可见的印迹,印 自己,对待自已的建筑,而不是盲日追求某种 设计授意思。 “如果我击做.就背离了 对于 “真 的某种执着:他遵循内心的 风格.那可能就会有自己的特色 个人都有自己的野心 有自己的梦想 都 雕塑 版画等我们都能接触到 这样对各 在集体悲观情绪里相信 个艺术门粪都有所了解 有助于去选择自 觉得我不能去选择那些不能充分表达自己 自己的优势 己的艺术方向.其实当时 大家对设计的 能量的艺术方向.比如有的人就是要画油 认识也还不像现在这么清晰 还流传着 画 因为他觉得版画的表现力不如油画那 《设计采》:您是从中央美院毕业 。工艺课 的说法 更多是考工艺.而不 么痛快和直接:有的人就是要去做雕塑 的,在学习建筑之前,其实是在学艺术, 觉得雕塑才是最有力量的表达现在我 是设计. 后来您是出于什么考虑去读建筑 我后来选择建筑有两个原因.一是在 知道任何 个小的设计都可以表现出很大 陶磊:最早就是从喜欢画画开始 完 的内在力量 但当时我对这些的认识还比 我看来.做设计比画画 在创新层面上要 全是从兴趣出发 从初中开始有意识地去 求更高.这其实也体现出我学生时期的 较粗浅 只是觉得 我要做一个更伟大的 学画画 选择把艺术作为将来的职业方 些野心 因为我觉得在设计的门类里 建 事情 .再一个原因就是觉得做设计将来 向。我是 年从安徽宿州农村考上中央 筑可能可以做出更有力量的作品 它对社 可能更好生存。这是一个实际的问题 那 美院附中 进 到更正规的学艺术的阶 会的影响更为深远 当年 附中的学生每 时候绘画的市场还没有现在这么发达 对 段。附中其实也有一些设计课??国画 设计家】育的某些阶段性特点限制,在建筑领域和 大众层面上.都曾经对美院设置的建筑系 有一些讨论 您也曾谈到过,在您读大学 的时候,美院学建筑的学生对将来有些悲 观 您怎么看待自己这一背景对您的意 义 陶磊:是这样的 当时我们美院里这 个专业是 设计系环艺专业。 关键的影 响因素是 当时大家对建筑的理解 主要 还是关于工程的 觉得学建筑理所当然要 在工科类院校才能学。这样的情、兄下 相 对比清华和其他传统建筑院系 人似乎 并不看好我们 可能并不会承认说美院出 来的人也可以做建筑教学或研究 不认可 你可以做建筑。 《设计家》:关于美院建筑系专业教 育的培养目标和教学方法,业内有不少讨 论。我们杂志采访过王澍,他如今在国内 外建筑学领域都颇有影响力.他的一位研 究生告诉我们说,王澍会让他们接触比较 多的传统文化.比如说练习毛笔字。 陶磊:我觉得王澍看得比较远.他把 自己的工作室起名叫 业余工作室 ?? 大家觉得美院的人在做建筑设计这件事上 可能有点业余 我觉得他肯定是在进行反 讽 他想的是一些深层次的 较复杂的文 化上的问题 他可能觉得建筑技术性的问 题其实是容易解决的。一 ? 口 建 景? 口 设计家 人物 较多做艺术的人 相对来说进行艺术交流 风是解构主义.所以当时许多人对建筑一 《设计家》:根据您的观察,现在美 的机会比较多