一琴一人一剧种——创作《苍琴》的感言.pdf

勃瓜 戏曲＼苍 琴 一 琴 一人 一剧种 — — 创作 《苍琴》的感言 雨 煤 黔剧，是贵州的地方戏。剧种建立时间不久，只有50年历史。但它的 前身——文琴戏历史不短，早在清朝就在民间兴起，以坐唱形式在文人雅士 和普通百姓中广为传演。剧 目十分丰富，几乎包罗了全国各大剧种的主要 戏码。 《苍琴》写的是民国时期一段历史故事，概括起来是一琴、一入、一个剧 种。实际上中国戏曲不少剧种，都有着 “一琴、一人、一个剧种”这样的历史 阶段，有的甚至发展成为全国性的大剧种了。这也是我以“黔剧”说事，含 戏 曲普遍历史进程的有感之言。我写的是这一个，还有那一个、另一个。样 式有所不同，内在大致差不多。 《苍琴》中的琴是扬琴，它是早期文琴戏的主奏乐器。今天黔剧音乐已 经很丰富了，但扬琴仍起着举足轻重的指挥作用。剧从头至尾贯穿着这面 蝴蝶扬琴，它随着人物的命运而存在。它的失去、复得，到几乎随入亡而毁， 无不体现这面琴的历史价值。沧桑的琴是人的一个化身，一个写照，一段经 玩。 苍涯子也是艺名。艺名给我写这个人物有着十分 自由的取舍空间。我 本着剧种发展历史真实，人物行动有据，更多考虑的是人物命运与历史背景 的结合，典型性与艺术性的关联，可谓真真假假，亦真亦假，把一个人的作用 与一群入的力量合而一体，真实反映了入的作用，历史前行的推动作用，这 都是剧种发展多元轨迹。 一 个剧种的形成是离不开历史推手的。存在决定意识，合理才能存在。 黔剧和很多其他剧种一样，有其 自身的发展规律。初期的辛酸、创立的艰 难、决策的成功，都是一个漫长的过程，都离不开众多的和为数不多的重要 人物推动，使它登上 “历史舞台”。 《苍琴》中的长衫客和铁匠便是我集中所有推手的典型代表。这两个 人物也可以说是有其史实，无其真名，是神秘的隐形组织。他们的作用是不 言而喻的。熟悉贵州那一段历史的人，一看便知其意。其实，不少剧种在 矧}本 2009．N0．iI(总第534期)● 59 戏曲＼苍 琴 小 它发展阶段都有这样的人物，所不同是存在的 故事剧。 方式有异。吉剧、越剧、黄梅戏等大剧种，不都 我放弃了这两种较为可靠的编法，选择一 有这样的人物助推着向前发展的嘛!他们是一 条不常见的缝裁(或者我所寡闻的织法)，把这 种力量的象征，精神的、物质的，甚至是某种方 件衣服做成。时间是仓促 的，想法却很久远。 向性的。 过去在为黔剧创作 《姊妹崖》和 《贞女》两出戏 上世纪60年代 ，敬爱的周恩来总理看了黔 时，我曾想到过 “转身”。虽然两戏在北京、江 剧后，给予积极评价和热情鼓励，在题词中要求 苏等地演出时得到圈内圈外的热情鼓励，誉之 黔剧 “吸收其他剧种的优点”，“创造新黔剧”。 为小剧种有大家气云云，但我内心却一直在为 几十年来，贵州黔剧人及热心于该剧种的志士 那个 “新黔剧”萦绕数十年而挥之不去。 能人，不懈努力，积极探求，创作演出了不少优 几乎是三个人的一次戏言，我极快也极不 秀剧 目。有移植传统戏，新编历史剧，创作现代 成熟地把 《苍琴》捧出交卷。我选择一个新角 戏，其中以《秦娘美》、《奢香夫人》为代表的一 度拍摄这张老照片。不华丽，也不是彩色，甚至 批剧 目，在全国产生过影响。梅兰芳等大师就 不是数码的，胶片式的感光 自然地 留下更多黑 曾热情指点过黔剧的演出，对剧种的发展起到 白空间，时间空间及音舞上的 “白”，情节、人物