从传播学角度看动画片《千与千寻》题材、角色美学特征.pdfVIP

动漫研 究／MOVlELITERATURE 量 从传播学角度看动画片 ((千与千寻 题材◆角色美学特征 ■朱 梦 陈心妍 (中国矿业大学文法学院，江苏 徐州 221116) [摘 要] 美学研究人的审美意识、美感经验和审美范畴。审美试图使人对美的追求由自发变为 自觉，根本宗 旨 在于引领人追寻 自我人生的诗意境界。从传播学中的传播模式、说服策略、共鸣效应来看， 《千与千寻》通过高度 假定、移情、陌生化理论和蒙太奇镜头思维向受众展示了16岁少女千寻的奇幻冒险历程，体现 了魔幻动画电影题材 元素上的梦幻性审美想象与蒙太奇思维审美情感、角色元素上的陌生化审美想象与异质同构性认知审美情感。 [关键词] 《千与千寻》；高度假定；移情；美学特征 现今 ，城市化进程的加速和通讯技术的发展使得人与 寻》加深了受众心理的真实感。通过时空的变换 ，受众更加 人之间越来越有隔膜，人与人的交往、对话和沟通越来越 了解故事发生的具体背景，从而获得了准确的信息。 成为一种迫切的需要，而这种交往 、对话和沟通最简便的 在进入这样一个奇异的魔幻时空后，千寻看到的是和 方式便是直接的形象欣赏。美学是 “诗意地栖居”，它以 现实生活截然不同的一个世界，油屋的一切都与现实生活 生动感人的形象打动人的情感 ，反映了人的终极关怀和追 格格不入，动画艺术正需要创造这样一个从现实生活中得 求，能引起人的愉悦心情 ，因而更易被人所接受。影视视 来的完全陌生的世界。它是现实生活的变形，变形后的世 听文化正 日益成为审美文化的主流，动画片和其他影视作 界与人们司空见惯的现实世界形成强烈对 比，观众在两相 品一样，从感性直观的运动的画面开始，在情感和想象的 对比中感觉两者差别愈大，随之产生的惊奇感就愈大，审 领域里展开对美学的欣赏。动画片以其鲜活的人物角色、 美欲望就愈强 ，从 中获得的兴奋和快感也愈多，这正是动 为人物创建的主题 目标、由主题 目标所决定的高潮使受众 画艺术的审美张力之所在。影片 《千与千寻》神秘奇幻的 深入到情感和想象的领域，产生了美 的愉悦感 ，产生 了丰 油屋带有强烈的夸张色彩，让审美主体 以似乎比真实还要 富的审美想象和审美情感。 真实的姿态呈现在受众的眼前，这种身临其境的感受 ，使 受众也沉浸到了夺 目繁复的神隐宫殿世界 ，体味到了差异 一 、 题材元素上的梦幻性审美想象 性的巨大审美张力。 与蒙太奇思维审美情感 (三)蒙太奇思维审美情感和主题强化的统一 (一)梦幻性审美和现实异化的统一 因为时空交错魔幻题材的超现实性，动画片必须选择 动画片中的题材人物不受现实物理规律制约和限制， 一 种不同的表现方式强化主题。在题材选定之初 ，就应该 对于一些超现实的题材动画片有着先天的优势 ，因而动画 考虑到摄影机镜头的运动和剪辑 ，从而保证超现实时空的 作品题材往往带有梦幻色彩，受众观赏在这类动画作品过 自由转换。蒙太奇思维是一种镜头思维，在不同时间、不 程中往往满足了自身的梦幻性审美需求。 《千与千寻》就是 同地方拍摄下来的镜头 ，通过蒙太奇手法连接在一起便造 一 个充满原创性的幻想空间，在这个专横的世界里 ，千寻 成了实际上并不存在的空间，这种 “创造性地理”对于动 身上沉寂已久的 “生命力”被冷酷的生活唤醒了。正是在 画片主题 的加强 、素材的提取 具有重 大的意义。动画片 这个超现实的魔幻世界里，受众通过一幅幅生动的魔幻场 《千与干寻》 中平行蒙太奇的运用进一步突出了千寻为解救 景得到了前所未有的梦幻性