类型视野中的剧作实践及其启示——以《双旗镇刀客》的剧作分析为例.pdfVIP

类型视野中的剧作实践及其启示 以 《双旗镇刀客》的剧作分析为例 ■马聪敏 (陕西师范大学新闻与传播学院，陕西 西安 710061) [摘 要] 本文通过对 电影 《双旗镇刀客》 的剧作分析，从传奇主题的现实化、结构布局的延宕化、人物形象 的系列化、人物身体隐秘的电影化、结尾的和谐化等方面，说明 《双旗镇刀客》在剧作阶段便在有意识营建 “真 正的西部片”的准类型化因素。 《双旗镇刀客》剧作的类型化尝试彰显了电影研究中被长期忽略的剧作的类型化 设计的重要意义。重 回剧作分析的个案现场 ，将为处于商业化和产业化进程 中的中国电影，从剧作阶段开始便关 注 电影的类型化，提供有力的启示。 [关键词] 西部电影；类型；传奇；延宕；隐秘 剧作是电影的灵魂，剧本决定着影片的成功，既确定 诸多类型化的元素，是典型的类型片。在钟惦荣提出 “西 思想上的成果，也确定艺术上的成果。当然 ，剧作没有也 部片”之初 ，也是希望通过 “有 自己特色的西部片”的拍 不可能预先规定一切 ，讲清一切 ，揭示一切 ，解释一切 。 摄 ，在类型角度倡导一种类型片。笔者在前文 中提到：在 但是一些基本的灵魂的设计在剧作阶段就应该完成了。 《双 《双旗镇刀客》拍摄之初，创作者有意要完成一个 “真正 旗镇刀客》 的编剧之一杨争光先生 曾在与笔者的访谈 中， 的西部片”系列。虽然这样的类型化实践并没有实现，但 就 《双旗镇刀客》的拍摄初衷，这样 回答： “拍一部好看 《双旗镇刀客》的剧作已经在有意设计一种相对固定的形式 的，真正意义上的西部片。” “也许是迄今为止最纯正的中 规范和叙事模式，可惜的是 ，这样的实践并没有进行下去。 国西部电影。” “在构想这部电影的时候，我们就说过 ，要 这使得 《双旗镇刀客》在具有类型化诉求的 “真正的西部 拍真正的西部片……我还说要连续搞三个。” 那么，什么 片”上 ，显得不成体系，无法连贯，应该说，这是西部片 是 “真正的西部片”， 《双旗镇刀客》 的剧作又是如何实践 类型探索上的一大憾事。 对 “真正的西部片”的设计的呢? 三、从 《双旗镇刀客》看 一 、 “真正的西部片”彰显与传统西部电影的距离 “真正的西部片”在剧作上的准类型化因素 “依我看， 《红高梁》 《黄土地》 《老井》等这些影片的 (一)传奇主题 的现实化 价值和审美取向更多是中原文化的，也可以称它为黄河文 《双旗镇刀客》的故事非常简单，用几句话就可以讲清 化，黄土文化 ，不是西部 的。电影 对西部 的开掘极其有 楚：一个名叫孩哥的小刀客，为接指腹为婚的小媳妇，来 限。”②中原文化、黄河文化或者说黄土文化，与钟惦荣在 到了双旗镇。未婚妻好妹和她的父亲瘸子对孩哥非常冷漠， 1984年春天提出 “登上黄土高原，塑造 巾国的西部片”的 但还是收留了他。名震四方的 “一刀仙”的胞弟在镇上喝 初衷是一致的。关注黄土文化 ，立足黄土文化上浓厚的乡 酒 ，欲强暴好妹 ，当店伙计的孩哥挺身而出，杀死 “一刀 土气息，是传统西部电影的整体追求。这样的整体追求塑 仙”的胞弟 。 “一刀仙 ”闻讯前来复仇 ，在与孩哥的对峙 造了 《黄土地》 《人生》 《红高梁》 《老井》 《野山》等传 中，被身怀绝技的孩哥杀死。孩哥带着好妹离开了双旗镇。 统西部电影，这一脉络还延续到 了后来的 《秋菊打官司》 《双旗镇刀客》的故事剥离了时代，笔者在 1989年 11 《惊蛰》 《美丽的大脚》等，这些影片在文化取向上都现实 月的电影文学剧本 (以下简称文学剧本 )及 1989年 l2月 地反映了震荡中的黄土文化和乡土气息。 的分镜头剧本 (以下简称分镜剧本)⑨中都看不到关于时代 《双旗镇刀客》 中 “像诗一样展示出来的两域的神奇与 的任何说明。 壮美”，在类似 《猎场扎撒》