市场化导向的集体创作——黑龙江电视剧走向繁荣的可能路径.pdfVIP

中国痿猎章视乎 02业务研究I电视剧研究 市场化导向的集体创作 — — 黑龙江电视剧走向繁荣的可能路径 李阿嫱 2008年以来，在文化兴省的战略指引下，黑龙江省电 人还活跃于黑龙江文坛 都是黑龙江电视剧创作的重要基 视剧产业的发展取得了一定的成就，相继投入创作或已经 础与来源。但非常遗憾的是．这些作者更为沉醉于基础文 播映的电视连续刷达20余部．其中 乡村爱情 II》、《乡村 学体裁的创作．对于电视剧本的创作往往兴味索然．有的 爱情故事》、《乡村爱情交响曲》成为观众追捧的热播剧。0 作者甚至对影视文学创作要受导演 “折磨”心存畏惧。所 可以说，无论是数量与质量，还是艺术品质与观众 口碑 以，尽管黑龙江省储备了一定数量的文学创作人才，但他 龙江制造都有所收获。 们很少涉足电视创作．无论是 自身的意愿还是外在的机遇 但是．我们必须看到，和具有较强市场适应能力的影 都没有为他们的作品转变为电视剧本提供更多的可能。 视公司相比．和文化宣传战略执行更为成功的其他省市相 除了一大批文学创作者外，能够参与到黑龙江电视剧 比．龙江制造还有明显的距离。这两年多黑龙江鲜有真正 创作的还包括一批专业与业余编剧．代表人物是高满堂， 兼具宣传价值与观赏价值、艺术内涵与市场价值 ，在当代 他们基本构成了近两年来黑龙江电视剧创作的核心阵容， 中国观众中产生极大反响、引发观看热潮的作品，甚至鲜 有外来力量．也有本土电视编剧，其共同点是，年龄都在 有引发争议、引发讨论、给时代以启迪与反思的作品。而 45岁以上．都是从基础文学创作者、爱好者转变为影视剧 这并不是一个不可企及的高度．上世纪8O年代的 雪城》、 编剧的．没有人是高等院校编剧专业的毕业生。也就是说， 9O年代的 《赵尚志》、《年轮》等作品都曾缔造过龙江制造 黑龙江电视剧的创作尽管请来了国内一线编剧高满堂，但 的辉煌．也就是说，即使和 自身相比，龙江电视剧依然有 依然缺少科班出身的职业编剧以及职业青年剧作家、尤其 很大的发展差距与发展空间。那么，究竞是什么因素制约 缺少那些具有较高知名度和一定市场号召力的剧作家与文 了黑龙江优秀剧作品的出现呢7 学家的支持与参与，由此可以推断，黑龙江电视剧的创作 每当谈及这一问题的时候，很多人会习惯于从文化生 必然文学性强、艺术性突出，而类型化特色较弱，与当下 产的制度改革及其配套体系、地域文化氛围等方面来寻求 生活联系较少。这并不是缺点．但也会产生相应的问题， 原因，认为黑龙江经济社会发展的相对落后是造成各种发 比如可能由于不太在意市场口味与受众的观看心理而对市 展不足的根本所在。应当说．这种解析是宏观的、本质的， 场销售造成一定的影响等。 但也是长远与抽象的，它不能面对龙江电视剧产业发展当 2、黑龙江电视剧本的生产模式 下的具体现实，更不要说文化艺术的生产并不完全依赖于 由于黑龙江 电视剧生产多为政府主导，以宣传为导 经济社会的发展．在文化生产制度更为单一的时代我们也 向．因此其剧本生产模式有几个特点：第一，原创剧本多． 曾创造出影视艺术的精品。因此，我们对这一问题的讨论 改编剧本少．尤其是近两年改编自小说与戏剧的剧本较 将不涉及宏观的文化生产制度，即事业改革与产业化问 少；第二，订做剧本较多．自由售卖剧本较少：第三．紧 题．我们倾向于认为在这样一个融资困难的地域，以政府 紧围绕黑龙江人文历史的剧本题材多，反映当下生活的类 为主导的事业化生产更具优势，效率更高 更能维系黑龙 型剧本少。 江影视艺术发展的命脉 所以，我们的探讨内容是在现有 总体来说，黑龙江电视剧本的主要生产模式是，党和 的文化生产制度下．以政府为主导的电视剧生产如何寻求 政府的主管部门根据 目前国家文化发展的方针政策和黑龙 到一种繁荣创作、多出精品的途径、方法、模式．是策略 江省宣传需要，制订电视剧的制作与发行计划，确立电视 性的，而非战略性的。也就是说，我们力图在作品生产、 剧作品的核心内容与思想内涵，然后根据整体的制作要求 发行的具体环节寻找问题与解决办法。