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从小说到戏曲：浅谈新编京剧 《骆驼祥子》 0郑荣华 [厦门大学中文系， 福建 厦门 361005] l摘 要：戏曲艺术在当代的发展似乎正面临着某种难以克服的瓶颈，一方面它的艺术价值备受肯定，另一方面它又 I有着在民间日渐式微的危机。戏曲在面对失去观众的压力下，亦莫不倾全力来寻求适应现代的方式，故而戏“曲现代 I化”就成了不分剧种、不分两岸的共同需求。新编京剧《骆驼祥子》不论从剧本、舞美、人物性格，甚至是行当和程式的 l突破皆堪称为传统戏曲和现代生活之结合做了一较佳典范。 I关键词：程式化 新编现代京剧 戏曲现代化 虚拟 大陆自1949年在戏曲改革三并举(传统戏、新编历史剧、现代剧)的方针下，陆续出现了许多优秀的新编剧 目，尤以新编历史剧在质量上的成果最为丰硕，但反观戏曲现代戏的创作就明显较少。这或许是 由于戏曲本身最 大的特质就在于它的规范严密，程式化强，故当舞台时空进入现代，人物势必脱去水袖，卸下靠旗之际，如何运用 戏曲这种旧的形式来呈现现代新的生活、新的人物、新的思维，便成了一有待克服的难题 ，但其中却也不乏成功 的，如曾在第二届中国京剧艺术节获得金奖的新编现代京剧 骆《驼祥子》。 这出由江苏省京剧团演出的 骆《驼祥子》，在当年除了引发了“祥子旋风”，更引发戏曲现代化的讨论。时至今 日 戏或许已然退烧，但各种有关戏曲现代化的实验却仍如火如荼地在两岸的戏曲舞台上进行着，只可惜争议多，能 为人称道的却屈指可数。这不禁让我们回顾思索当年 骆《驼祥子》是如何办到的?它又留下了哪些值得借鉴之处? 一 、从小说到演出 李渔于 《闲情偶寄》中开宗明义的说到 “结构第一”，这说明了要演好一个剧本首先要选好 剧本、编好剧本，要结构第一。戏 曲《骆驼祥子》改编 自老舍的同名小说，老舍的作品向来就是文字深刻隽永、人物 性格色彩鲜明，故江苏省京剧团在选择 以这样一个题材作为演出文本基础的第一步上，似乎就 已是夺得先机。但 老舍先生的原著小说将近十二万字，这对一台京剧来说字数显然太多。 小说中人物众多、线索繁复，但戏曲则必需精练、集中；小说可 以随心所欲的描写环境、烘托心理，戏曲剧本却 只能单刀直入的塑造人物形象。这出戏的编剧为甘肃省京剧团的钟文农女士，她曾改编过曹禺名剧 原《野》和 《雷 雨》为京剧。1992年她将老舍的小说 骆《驼祥子》改编为京剧，但因遍寻不着合作团体而搁置，最后终于在历经五年 的尘封与辗转后，落户于金陵。 编剧运用中国戏剧中一贯的点线式编法，紧紧地抓住祥子买车丢车、丢车买车，三起三落的主要情节作为全 剧主线，每一场戏每一个点都有 自己的中心事件，却又都紧扣主脑，与主线紧密相连，起伏跌宕，矛盾冲突亦由此 而生。从中我们看到了在那个年代下，以祥子为代表的人力车夫的悲惨命运，并通过了祥子、虎妞、小福子三人间 的情感纠葛，演绎了一场动人的生命悲歌。 二、人物性格 1982年凌子风导演将老舍先生的名著 《骆驼祥子》改编为电影，影片中塑造了虎妞这个泼辣能 干、世俗精明又不失善 良的独特女性形象。但我们却发现祥子的形象明显被削弱了，取而代之的是虎妞形象的提 升与转变。老舍先生说：“我决不允许任何人夺去祥子的主角地位。”①显见他写虎妞是为了烘托祥子，虎妞在原著 中的地位其实与兵匪、孙侦探等一样都是侵蚀祥子的腐败力量。因而我们可以说京剧的改编只是还原了祥子本来 的面貌，重新确立了祥子在剧中的主角地位，清晰地展现了祥子如何从原本质朴、勤奋、鲜活、要强、充满干劲的年 轻人，一步步地走向颓废、没落、沉沦。 而京剧剧本中对于虎妞的描写则并不似小说般的恶，也不像电影中一味强调她的善，而是较为人性。对于虎 妞这个人物，她原就是流氓刘 四爷的女儿，在潜移默化下她的性格 自然少不了是粗野、精明、好逸恶劳、尖酸刻薄。 但对于一位三十好几却未曾恋爱与婚配的老姑娘来说，急于把 自己推销出去的心态亦应属当然，所以她设陷挑上 了祥子。而祥子对虎妞的情感也由最初的闪躲、厌恶，到中计后的懊悔、不知所措、勉为其难，到虎妞真的怀孕后 ， 祥子意识到 自己有妻、有儿、有家，那是一种人生的满足，两人遂发展出真正的夫妻感情，这其中的情感是一层一 层的深化，直到虎妞难产而死，祥子伤心欲绝，而非如小说中所阐释是因为虎妞平时的好逸恶劳，只吃不做才会在 生产时难产。那是老舍借由笔下的人物对那个时代的社会、人物所做的严厉批判。而京剧文本中用一种更全面、客 观的态度来剖析虎妞，她好、她坏，她有不可原谅的一面，却也有令人同情的一面。这使得她的人物性格更丰富多 ／名作欣赏MASTERPIECESRE