探析声乐艺术情感论的实践主体及其关系.pdf

●林 颖 [{商 要]声乐艺术是一门实践性很 强的情感艺术，包含创作情感、演唱情感与欣 赏情感 。以声音音响为情感的载 体 ，融合 了三大实践 主体 ，即创作 的主体、表 演的主体与欣赏的主体 的情感 ，并且这三个环节 中主体创 造 的互动性和延续性、主观的思维与想象、不同主体 的相互接受与发展 关 系等一 系列主体情感的美学问题 一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一探情-术及体苴感声主论析艺关乐系践实cH一是本文探 索与分析 的切入 点。 [关键词]情感论 ；实践主体 ；升华 ；韵 外之致 ；审美 声乐艺术的实践主体包括创作者 (词作者和曲作者 )、 上述 的社会烙 印与个性特征 以外 ，还 必须依据歌词的涵 演唱者 、欣赏者 ，其 中演唱者是中介 ，通过歌声搭建起创作 义 、要求与情感主题 ，只有二者紧密契合融为一体 ，才会产 者与欣赏者的间接关 系，那么声乐艺术情感论从实践主体 生真正贴近生活 、感动人心 、脍炙人 口、流传深远的优秀作 的方面来说 ，就是创作情感 、表演情感与审美情感 的统一。 品。这时，声乐艺术的文本材料 、物质载体 ，也即乐谱具备 声乐艺术是集创作者 (词 曲作者 )、演唱者与欣赏者的 了，接下来 ，只有进入演唱环节 ，南无声之乐谱变为人声的 情感 于一身的艺术 审美过程。通常我们说创作者是一度创 有声创作 ，才算达到声乐创作过程的 “终 点站 ”。而这既是 作 ，演唱者是二度创作 ，在此我们 也可 以把欣 赏者在审美 声乐创作的 “终点站”，又是声乐艺术审美 “新起点”。 过程 中感受或产生的情感理解为三度创作。一度创作是歌 二 、歌 唱情感基于原作 ，升华原作 曲情感 的本源或者说最初动力 ，二度创作是演唱者 以真实 我们常说声乐艺术是情感 的艺术 ，讲究 以声传情 、以 性来 拓展创造性 、以历史性来 连接时代性 、以技巧性来丰 情感人 、声情并茂 。因此作为歌唱者在演唱中必须做到全 富表现性的情感抒发 ，i度创作则是欣赏者作 为审美主体 情投入 、真情流露 ，同时又有节有度 ，做到 “乐而不淫 ，哀而 在声音流动的时间中基于一度情感本源 、二度情感诠释之 不伤”。声乐演唱被称作是 “二度创作”，既是 “二度”，当然 上又带有个性化的审美感受。 要 以 “一度”为源，要尊重一度创 作 中词 曲作者的创 作初 一 、 创作情感源于生活 ，高于生活 衷 ，挖掘其创作深意 ，充分恰 当地表现原作的情感主题 。但 创作情感反映社会情感 、集体情感 以及创作者的生活 演唱者并不是刻板 、机械地遵守或要求绝对的精确性 ，也 情感 ，它是诸 多情感 的折射与浓缩 ，是创作者情感积 累的 不是 中介物 、传声筒 ，而是有头脑 、有情感 、有 创造性 的艺 瞬问进发 ，也是灵感的显现。声乐艺术作品的创作包括词 术表演者 ，他通过 自己感觉 的灵敏性 、驾驭 作品的能力以 的创作和曲的创 作。首先说词作者的创作情感来源与特 及 丰富的情感表象 ，变 “死”曲为 “活 ”声 ，激活乐谱的每一 点。一般来说 ，歌词 的来源有 三种 ，一是选取了著名文学 个音符 ，将情感细化 、深化到每一个字上 ，不仅 如此 ，这样 家 、诗人 、词人 、历史伟人等的诗歌文赋或引 自古代典籍中 的演唱往往能产生新意 ，甚 至突破 原作 、说 出原作 者最想 的诗句 ；二是专 门为歌 曲创 作的歌词 ，这些歌词往往符合 说而没说出来 的意思 ，使原作 者因作品更加饱满 的被演绎 歌 曲创作的格律规则 ；三是依 曲填词 ，有 了曲调而顺应 曲 而欣慰。也就是说通过声情运用升华原作的情感 ，从美学 调的特点与要求对 应填词 。从字 面上或从文学角度理解 ， 角度上说这种升华了的情感 ，