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文 学暑 ·文学译裾 多角度叙述：《慈悲》叙事话语的视角张力 王舒 (四川外语学院研究生部 ，重庆 400031) 摘要 ：本论文主要研究小说 《慈悲》中的叙事视角。分别从叙 遭抛弃 。更加凸显出弗洛伦斯可怜而不幸的命运 ，如果这段话换 事人称和叙事聚焦两方面来谈。小说采用了人物型的第一人称叙 成第三人称描述 ，就不能直接进人弗洛伦斯 的内心 ，远没有使用 事和作者型的第三人称叙事相结合 的写作手法 ，体现 出强烈的艺 第一人称带给读者 的这么大的冲击和震撼。 术感染力使整部作品显得更加真实、客观 、丰富。作者采用 了人物 又如第一章提到：“我的头脑被两件事搅得混乱。一是渴望找 内聚焦和叙述者外聚焦双重聚焦模式 ，为读者展开了一幅幅逼真 到你 ，二是害怕万一我走丢了怎么办。没有什么 比这件差事更加 的故事画面，展现 了人物的内心世界，表现 了作 品的主题 。 让我感到害怕，但也没有任何事 比它更具诱惑 。”[43这段文字是描 关键词 ：叙事人称 ；内部聚焦 ；外部聚焦 写雅各布死后女主人病倒 了，弗洛伦斯受命去寻找铁匠时她 的心 中图分类号 ：I640 文献标识码 ：A 理活动 ．从上文可看出她 内心深处一直处于和 自己的交战中，去 文章编号 ：1673—2l1l(2010)12—0043—02 寻找铁匠对她来说就像一把双刃剑 ，既危险却充满 了诱惑 。站在 弗洛伦斯 的立场去亲身经历那样的心理挣扎 ．才能感受到她对铁 匠的那种甚至能与个人的安危相抗衡 的爱 。矛盾 中更加 凸显 出一 l不同的叙事视点所体现出的不同的情感张力 种情感的张力，引人人胜 。此外，正因为这些话都出 自当事人之 口 E．M福斯特在他 的 《小说面面观》中引用卢伯克 的话说 ：“小 才让读者深信不疑 。读者会受到这个女孩的感染，急切的想要知 说写作技巧 的关键 ，在于叙事观点——叙述者与故事的关系 的运 道故事究竟会如何发展，很好的设置了悬念。“以主人公充当小说 用上 。”】【作为语言大师 的莫里森在其新作 《慈悲》中交替使用 了 的叙述人可能带来一个 问题 ．由于一切都是通过主人公的视点去 以主人公 的第一人称叙述和故事外叙述者 的第三人称叙述相结 展开的，这就影 响限定读者也 只能通过这个视 点去观察 ，了解一 合 的方式 ，最终 以弗罗伦斯母亲的 自述解开 了全篇的悬念 ，使得 切 ，难 以从其他视点去观察主人公 。而仅仅 听凭主人公对 自我 的 整部小说扣人心弦 ，荡气 回肠 。纽约时报评论 《慈悲》：L“uminous 意识 ，是很难得到客观的印象和结论 的，因此 ．如果不辅以其他艺 andcomplex……SomeofMorrison’Sbestwritinginyears”(光辉而 术手段 ．在读者心中。作为叙述人 的主人公 自身的面貌反而可能 复杂…一是莫里森近年来最佳力作 。)在 《慈悲》中莫里森正是通 显得模糊 。”(53相信莫里森也意识到了这一点，因此 ，她还运用故事 过转换叙述者 的身份来体现人物 的性格和情感力度。 外叙述者的声音 ．以人物的眼光为视角 的第三人称叙事。以弥补 (1)主人公视点 ：弗罗伦斯的第一人称叙述 第一人称叙事 的不足。 《小说 的艺术》中亨利 ·詹姆斯说道 ：“予人 以真实感 (细节刻 (2)人物视点 ：受 限制 的故事外叙述者 的第三人称叙述 画的详实牢靠)是一部小说至高无上的品质——它就是令所有别 第三人称的叙述者对作 品保持一定 的距离 ．他可以描绘一些 的优点都无可奈何地 ，俯首帖耳的依存于