作为社会黏合剂的存在——从文化工业化出发的阿多诺音乐观.pdfVIP

艺术 作为社会黏合剂的存在 — — 从文化工业化出发的阿多诺音乐观 刘怡菲 (同济大学人文学院，上海 200092) 摘要 ：阿多诺除了作为法兰克福学派创始人 闻名于世外． 式的突出”。他借用贝多芬的第七交响乐来表明 ，与整体断裂的 另一个头衔就是 20世纪杰 出的音乐哲学家．他对于工业社会 主旋律将失去一切意义。在古典乐中，整个结构必须要服从于特 发展时期的流行音乐有着独到的见解。尽管阿多诺的现代音乐 定乐章的内在需要 ，“细节最终包含整体并导致整体的展示 ，与 哲学观念尽管饱受争议 ．但却开启了A-4J7对于工业化社会背景 此同时它又是从整体理念中产生出来的”。尽管后来在他的 《贝 下文化的生存发展的深刻思考。本文试从阿多诺的个人经历入 多芬的晚期风格》里 ，他认为 “真实的晚期贝多芬被称为主体和 手 ，根据他对于古典乐和流行 乐的比较研究，结合其关学理论 ， 客体两者。客体是这断裂风景，主体这光在其 中——孤独——它 从而分析其对于大众文化研究中的流行音乐的理论批判。 炽烈进入生命。它不产生它们协和 的综合。作为这分离力量。他 关键词 ：流行乐：文化工业 ：音乐哲学 及时撕裂它们 。按秩序 ，也许 。为这永恒保护它们 。在 艺术史中， 中图分类号：lO3 文献标识码 ：A 晚期作品是悲剧的结局。” 文章编号：1673--2111(2011)05--0221—02 流行乐被阿多诺标榜了标准化的名号，这也可以理解为是 一 种机械产物。与古典音乐截然不 同的是，流行乐 曲中的细节与 1阿多诺 的音乐生涯 整体是没有关系的，整体仅仅是对外而言的。在阿多诺看来，听 西奥多 ·阿多诺于 1903年出生在法兰克福一个富裕的上 音乐的人完全可以自卫地去将流行乐中失去的部分给予补充 ， 层资产家庭 ，正是音乐构成了阿多诺家庭 的文化 中心。阿多诺 因为整体结构就是个自动的音乐系统 。流行乐中再复杂的元素 在音乐上有很高的天赋 ，在流亡美国加州的时候，他还给托马 都只能作为装饰音而存在。流行乐成了模式化的机械产物。阿多 斯 ·曼教授过十二音音乐的课程，这为托马斯 ·曼创作 浮《士德 诺对于音乐的观念全权来源于其的大众文化辩证批判。他始终 博士》提供了重要的素材。阿多诺是这样回忆道的，他说，“那些 认为大众文化是在蔑视民众，尽管大众文化是产生于内部或底 我们通常称作古典的音乐。在我孩提时代通过两只手的弹奏 已 层，而非意形态识。阿多诺对文化工业持异常冷峻的批判态度 ， 经熟知 。这很少是从交响乐和室 内乐的作品中获得 的知识 。如 因为文化工业一方面被建造出了 自己的意识形态 。也就是商品 果没有 由装订工制成大部分绿 色书籍的帮助。它们也是不易进 拜物教，试图从商品、资本的层面对资本主义统治新格局首先进 入寻常人家的。它们做 的似乎很适合让人翻 阅，早在我能认识 行解释进而批判 。另一方面又成了统治阶级意识形态的理想载 音符 以前 ，我就获准翻看这些书 ．不过 只是凭着记忆和辨音力 体。艺术和文化工业的抗衡成了永远的悖论，在阿多诺看来，轻 罢了。”阿多诺撰写了大量音乐的研究，著有 《论爵士乐》、《贝多 松的流行音乐与严肃的古典音乐根本无法调和的。被当成了工 芬的晚期风格》、论《流行音乐》、新《音乐哲学》等。阿多诺的音 业社会的文化商品的流行音乐，从生产层面上来看 ，流行乐的特 乐理论 由于注入了许多哲学社会学元素，以至于专业的音乐家 征包括了上述谈过的标准化 ，以及 “伪个性化 ”。在流行音乐接受 们几乎一致选