论江南丝竹中的曲笛艺术.pdfVIP

299l 全国中文核心期刊 艺术百家2011年 第7期 总第123期 口 HUNDRED SCH00LSIN ARTS 文章编号 ：1003—9104(2011)07—0299—02 论江南丝竹中的曲笛艺术 俞 飞 (苏州科技学院 音乐学院，江苏 苏州 215011) 摘 要 ：传统竹笛分为 曲笛和梆笛 ，分别代表南派和北派的两大传统风格 。江南丝竹在 演奏发展 中，竹笛 占有很重要 的地位 ，形成传 统 曲笛的演奏技术特 点 ，也对竹笛艺术 的演奏 、 创作与发展 ，起到非常大的影 响 。 关 键词 ：音 乐 艺术 ；江 南丝竹 ；曲笛 ；演 奏技 巧 ；艺术 风格 ；乐 曲 中图分 类号 ：J607 文 献标 识码 ：A A SimpleDiscussionuponFluteArt YU Fei 江南丝竹在江浙沪一带较为流行，其演奏形式主要是 以 少 、甚至速度的有限变化等等，形成独特的 “二度创作”。 丝竹和竹管乐器的合奏而得名。民国年间称之为 “国乐”，20 演奏技术忌用滑音、历音 、剁音、琶音、三吐、双吐、花舌 、 世纪50年代初才开始 出现 “江南丝竹”这一称呼。这一乐种 喉音等小笛类的技巧，常用以手指类的技巧 ，如指颤音、虚指 盛行于清末民初。其演奏形式轻便灵活，乐队人员由几人到 颤音 、倚音、叠音、打音、赠音等，还有修饰音色的气震音和强 十数人不等，乐曲旋律通俗易懂 ，华丽流畅幽雅绮丽，能雅俗 弱对 比的气息控制技术等。 共赏，妇幼皆喜。常用乐器有竹笛、洞箫、二胡、月琴、洋琴、三 1．指颤音 ，是常用的技巧，通常是以某一音为基音，向上 弦、琵琶、笙、阮、秦琴、双星等等 ，灵活机动，可多可少。作为 抬动手指，形成二度音程的快速交换音 ，适于增强乐曲欢快的 江南丝竹主奏乐器之一的曲笛，在其中扮演着非常重要的角 情绪。吹奏时，手指颤动要均匀、持久和放松，手指讲究控制 色。传统竹笛分为曲笛和梆笛，分别代表北派和南派的两大 能力 ，是根据音乐的需求进行的颤动 ，颤动的速度一般根据乐 传统风格。梆笛是因为北方梆子剧伴奏而得名，而曲笛是 因 曲的情绪决定，较为舒缓的颤动慢些，欢快的颤动则快些 ，而 为南方昆曲伴奏而得名。 不能是失控下的机械颤动，即臂颤，给人一种非常僵硬 的感 觉。 一 、江南丝竹的竹笛演奏技巧 2．虚指颤音 ，是乐 曲进行中避免较长音的呆滞感而进行 江南丝竹在演奏发展中，竹笛 占有很重要的地位 ，形成传 的修饰 ，曲中的较长音 ，(以全按作低音 sao的指法)高音 sao 统曲笛的演奏技术特点。演奏风格要求 “花，细，活”。 “花” 的虚颤指法 ，是按住第一 、二 、三、四、五孔 ，开第六空 ，实颤第 是指旋律的加花，有很多音加上 “叠、打、震、颤”类的装饰音或 三孔形成音高的轻微波动效果。较短高音 sao，多以十六分音 很多经过音对旋律进行修饰，在每一句的音头加上倚音 ，收尾 符、八分音符或较快速度的四分音