深水群龙：施蛰存小说中的电影技法.pdfVIP

第 9卷第 1期 沈阳工程学院学报(社会科学版) Vo1．9N0．1 2013年 1月 JournalofShenyangInstituteofEngineering(SocialSciences) Jan．2013 深水群龙 ：施蛰存小说 中的电影技法 冯 芳 (浙江大学 中国现当代文学研究所，杭州 310007) 摘 要：通常人们认为施蛰存小说仿电影表现并不突出，事实并非如此。只是施蛰存大量使用隐性(时空差距小)蒙太 奇。因而不易被人识别，这是施蛰存小说电影技法隐蔽之主因，这一选择使其心理分析小说更切近于心理真实。另外，施 蛰存虽具有时空一体化思维，但他对时间维度的偏重，在一定程度上隐翳了仿电影的空间表达，这是施蛰存小说电影技 法隐蔽的另一原因。这一问题归根结底与其 内倾型人格及传统文化心理有关。 关键词 ：电影技法；心理分析小说；蒙太奇；空间组接 中图分类号：I207．42 文献标识码 ：A 文章编号：1672—9617(2013)O1—0012—05 新感觉派作家刘呐鸥、穆时英小说的仿电影特点 化 l9大为不同。以 将《军的头》片段为例： 已被充分关注，只因其在 20世纪30年代挑起电影史 第三 日，花将军及其骑兵队行进在最深的山谷里。 上著名的软硬 电影之争，且其小说仿电影痕迹较重。 雨仍旧下降着。将军沉默着，继续着昨日的思想，他的 相形之下，当年与之 日日同看电影且被视为一派的施 武士也沉默着，追摹着胜利之后的幸福。 蛰存，其小说却被许多论者认为 “仿电影手法不突出 将军背后的那个武士，不时地从瘴雨中看见 了他 或不多见”。 的爱妻 的容颜而微笑了。 但似乎没那么简单。姑且不论别的，只须看施蛰 将军偶尔回过头来，一眼瞥见了他的武士，代替英 存激赏小说仿电影之举 ，且 自视已 “把心理分析、意 雄的庄严，脸上满浮着轻眠的微笑。将军的心里，对于 识流、蒙太奇等各种新兴的创作方法，纳入现实主义的 这一样的部下，不觉得感到些憎厌 了。(注 ：此处略去 轨道”_1J，便会发现情况之复杂：几乎众 口一词的 “施 数十字) 蛰存小说仿电影手法不突出或不多见”，与施蛰存 自 将军抬起头来，空的灰色的天上，一羽疾飞着的鹘 信满满的自我认定之间出入太大。另外，施蛰存小说 乌，冲着雨云向西方投奔去了。将军不觉得长叹一声。 仿电影有何具体表现，是否仅止于蒙太奇，原因何在? 上述各段这样仿 “镜头”：第一段以平角度拍摄全 故带着疑问，探赜索隐，发现施蛰存小说运用电影技法 景或中景；第二段站在 “那个武士”正前方或正侧方， 之广出人意表，其余答案也渐次浮现。 特写其面部微笑；第三段站在将军与武士的侧面，中景 拍摄将军瞥看武士的一幕，或是先后特写二人面部，最 后可插入将军扫视全军的主观 “镜头”；第四段先于将 施蛰存小说并非较少化用 电影技法，而是相反。 军侧面中景拍摄仰头动作，接着以仰角度模拟其主观 表现为对 “镜头”、光、色彩、构图、声音等 电影视听语 视野拍摄飞鸟，最后 “镜头”下摇至将军侧面以中景拍 言的重视，试析如下： 摄其叹气。通过仿 “镜头”，小说的形象较传统小说更 1．模仿 “镜头”：获取清晰而丰富的镜像 为清晰，且 由“镜头”运动可获得新的节奏。 施蛰存部分小说视点很特别，实则模仿 “镜头”运 2．巧用光线：增加层次感兼抒情写意