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野生动植物艺术摄影作品的评价要素 胡毅田 野生动植物摄影作为艺术摄影的一部分，在我国开展的时间较短，从事野 生动植物摄影的人也较少。近年来，随着我国综合国力的提升、人民生活水平的 提高，特别是一些具有较高文化内涵摄影人的加入，这一领域才日渐兴旺，从事 的人逐渐增多，也涌现出了一些好的作品。但与国外同行相比，我国的野生动植 物摄影无论在思想意识、创作观念上，还是拍摄手段上，都存在着较大差距，尚 有许多值得探索的东西。同时，与之相配套的的评价体系也还未建立，这在一定 程度上制约了野生动植物摄影创作的发展。因此，建立一个有效地评价体系是目 前亟待解决的关键问题，而确定野生动、植物摄影作品评价的要素则是解决该问 题的核心。 我拍摄野生动植物已经两年多了，重点拍摄被”世界自然物种保护联盟”列 入”濒临保护红皮书”的大型水鸟一黑脸琵鹭。通过长期的拍摄经历，我对野生动 植物摄影也有了一些心得：真实，是野生动植物摄影存在的基础，而摄影家的创 造力是维持野生动植物摄影的生命力的源泉。评价一幅野生动植物摄影作品，具 体说来主要应有以下3个要素来决定。 第一、 所拍摄的野生动植物物种的珍稀性及拍摄的难度 野生动植物作品所反映的动物物种很多，自然界大多数物种的生存、繁殖 规律，已被人类所熟识，它们在人类的关心爱护下不断地发展壮大，反映它们的 优秀摄影作品也大量涌现。而世界上还有一些珍稀的野生动植物，如我一直跟踪、 研究拍摄的黑脸琵鹭，它的生存、繁殖规律，至今人类也没有完全掌握。这一鸟 类物种在全世界不足千只，由于种群小、生存环境险恶等原因，人类很难长期跟 踪研究，因此相对于此类野生动植物，如果没有长期的生活积累，是很难拍摄出 精彩的摄影作品。 精彩的野生动植物摄影作品有两类：一类是那些已经被人类所熟知、了解 的野生动植物摄影作品。人类在长期的跟踪、研究中，根据其生活规律，抓住其 内在本质的特点，拍摄出的摄影作品。好的摄影作品能吸引人们的眼球，令人震 撼，但由于这类摄影作品往往给人一种似曾相识的感觉，出精品很难。另一类是 那些特别珍稀的野生动植物摄影作品，由于人类根本无从掌握其生活的规律性， 使得摄影作品具有偶然性。要想拍摄出此类摄影精品，要求摄影人既要有过人的 胆识和毅力，又要有强大的经济后盾来支持。拍摄的难度越高，摄影作品就越有 价值。世界上有许多野生动植物在人类还没有发现、认识之前就已经灭绝了，仅 存的珍稀野生动植物，人类想一睹其芳容的机会也不是很多，更何况艺术作品不 是简单的记录。摄影人既要有构思的灵感，又要经常性地和所拍摄的野生动植物 ”亲密接触”，掌握其活动规律，才能在创作中实现主观和客观的统一，拍摄出珍 稀野生动植物的摄影精品。 第二、 野生动植物摄影作品的艺术性 野生动植物摄影很容易被人们误解为简单记录野生动植物生存、活动的一 种摄影形式，如同电影、电视中的纪录片一样。如果说，真实性是野生动植物摄 影作品的躯体，艺术性则是野生动植物摄影作品的灵魂。与其它摄影门类相比较， 野生动植物摄影的艺术性则体现在以下几个方面： (1)野生动植物摄影作品首先要保证成像质量。对此可能有人不以为然， 认为艺术类摄影作品首先就应该清晰，把它放在第一位是多余的。实际上野生动 植物摄影由于拍摄环境困难，在某些情况下无法让人靠近，距离往往很远，为保 证在把作品放大的前提下保持照片的清晰度，就是很难做到的事了。那些靠剪裁 把主体分离出来的摄影作品经不起放大，无清晰可言。 (2)摄影作品给人视觉的冲击力。野生动植物一般跑得很快或飞得很快， 这就要求摄影人的视觉和大脑反应-N也离不开飞驰的野生动植物，在快速反应 中拍摄到具有视觉冲击效果的画面很难得。一般而言，拍摄距离较远和运动中的 野生动植物需要用400ram以上的长镜头，这就限制了视角。目前国外流行的是大 视角，前景被拍摄主体与主体身后的背景都一样清晰的作品就更难拍摄到，这样 的作品更具有视觉冲击力，因为它们是反常规的，一般人是想不到和做不到的。 要想拍摄到这样的作品，人的意识、镜头的质量是必要的因素，而附属设备也显 得更为重要，有些设备是买不到的，只能是摄影人自己动手设计和制作。 (3)摄影作品用光和构图的独特性。野生动植物在拍摄过程中是主体， 它在拍摄工作中处于主动方，摄影人处于被动方，摄影人很难有充足的时间考虑 用光和构图。有些经验性的方法可能使摄影作品看起来很漂亮，摄影师有意