试论书写材料对书法的影响.pdfVIP

一 ：引子 但是纸轻柔且大，一般都是将纸平铺在书桌上书写。在魏晋时期， 在各种书体中，唯独隶书的字形扁阔，笔势向左右展开，取横 是纸拿在手中书写还是铺在几上，现在还不是很清楚，只是古代绘 势。对这种奇怪的现象，潘良桢先生在 《隶书艺术及在书法演变中 画作品如顾恺之的 《女史箴图》、北《齐校书图卷》中，有手拿着纸书 之作用》一文中解释说：“我觉得隶书之趋于扁平。与当时主要的书 写的画面。但不能得出魏晋人是手拿着纸书写的结论。拿在手中书 写材料为狭长的竹简有很大的关系。要在宽只一公分左右的竹简 写与平铺在书桌上书写，其姿势必定要作适当的调整。这种书写姿 上写字。要把字写得尽可能地大一些，又尽可能地多一些，而且还 势的改变对书法艺术是有影响的，具体的在下文加以论述。 要清晰疏朗。字与字之间有一定的空隙，只有让字呈扁平状，左右 纸与简这两种书写材料在书法上的尖锐对立在于纸的平滑与 两边把全简撑足。这样，左右分驰的笔势，与扁平的字形，互为因 简的粗糙。纸是以任何纤维通过排水作用所粘成的一种薄页。。所 果，相辅相成 ，造成了隶书结体特有的面 目。” 以即使比较粗糙的纸张，但是分布均匀，也就是说书写时在任何方 潘先生的推理依据得到很多人的响应，比如 《中国书法史 ·两 向笔毫所受到的阻力是相等的。简的粗糙与纸的粗糙有着本质的 汉卷》也是这么解释的0。但是，这个 “尽可能地多一些”的依据却似 区别。简的粗糙性表现在简的纹路上，一条条鼓在那儿的纹路。可 是而非。根据实物，汉代许多简牍上的字并不扁：许多扁形的字的 以想象的到，在简上书写左右方向的笔画与书写上下方向的笔画 简上，字与字的间隔出奇的大。敦煌汉简 仓《颉篇和急就篇》。字距 所受到的阻力会完全不同!由于我们的文字总是左右方向的笔画 基本上是两个字，这么大的字距我们现在看都觉得有点浪费。又如 与上下方向的笔画交替出现 ，因此人们对简的这种阻力应该是非 武威 仪《礼》汉简4，有469支简，共计27298字，但是它的字距基本 常敏感的。陈振濂先生敏锐地指出：“有纹路的竹、木，使书法的线 上是一个字到两个字之间。并没有要尽可能地写多一些的意思。与 条运行增加了摩擦力力度的问题被突出地提了出来。石上刀的切 之形成鲜明对比的是后世楷书上下紧挨着的排列，如王羲之的 《黄 入之力与竹木简上笔的涩行之力，为后期蔡邕等人对力的总结提 庭经》王献之的 《十三行洛神赋》颜真卿的 《自书告身》。再比如唐代 供了一个很好的实践条件。” 碑刻的界格是正方形的，里边的字也是方形的，上下顶天立地；而 三：简的纹路使敏感的书写者体验到线条 内部的韵律 汉碑界格中的字是扁形的，按照 “尽可能地写多一些大一些”的要 简的阻力很特别。纹路是一条条排在那儿的。它不是一个劲地 求，它的界格应该与字一样的扁，实际上，汉碑的界格也是正方形 堵着你，而是一收一放、一收一放的有节奏的施加。这是由于简的 的。还有 现存的晋人写本 三《国志 ·吴书》残卷，甲本字形扁，乙本 纹路对写左右笔画的笔尖来说，就像跑道上的等距跨栏，当你上栏 字形长一，但是字形扁的字距大，字形长的宇距小。由此可见，用为 的时候需要调整步法，需要加力，当你跨过之后，是非常轻松的自 了尽可能地写多一些大一些于是有扁平的字形的要求作为解释隶 由落体 。 书取横势的依据是不成立的。 这种特别的节奏让敏感的书写者体验到线条内部的韵律。蔡 那么隶书取横势的根本原因到底是什么呢?考虑到汉代的隶 邕云：“书有二法，一 目疾，二日涩，得疾、涩二法，书妙尽矣。”。蔡邕 书已经相当精致，技术含量高为何一到魏晋马上就消失了。而早期 将线条 内部韵律的体验提升到理论。蔡邕还多次强调 “力”的重要 楷书还多了粗犷气质．与八分的妍美相去甚远。因此，汉隶到楷书 性，藏“头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故臼：势来不可止， 的演变不会是笔法的自然演变那么轻松，汉隶肯定是像恐龙一样 势去不可遏，惟笔软则