中国写意人物画“意象”造型观的本质特征.pdfVIP

第8卷第3期 南京工业职业技术学院学报 Vo1．8．No．3 2008年9月 JournalofNanjingInstiuteofIndustryTechnology Sep．，2008 中国写意人物画 “意象’’造型观的本质特征 李 叶 (南京工业职业技术学院 艺术设计系，江苏 南京 210007) 摘 要：通过对中国写意人物画中 “不似之似”的理解与界定，阐述了 “不似”与 “似”的关系；并通过实例的 分析与证明来说明 “不似之似”是中国写意人物画意象造型观的本质特征。 关键词：写意人物画；意象；不似之似；特征 中图分类号：J206 文献标识码：A 文章编号：1671—4644 (2008)03—0046—02 在物质文明日趋发达，东西方文化广泛交流及各个学科 获得属于 自己的 “真实”感受。所以 “似”是可以多元的， 交相渗透的今天，人们的思想感情 ，审美意识及其情趣都在 即使是不同的画家面对同一个客观对象。例如，不同的画家 不断发生变化。一种艺术风格统领全国的局面已不再流行， 在表现企业家这一形象时，有的画家着重于外在形象的把 百家争鸣，多元并存的格局已是不争的事实。这种大的社会 握，重点刻画时尚与华贵的装束 、富有的生活、在公共场合 背景给当代每位艺术家都提供了一个广阔的，可以自由翱翔 时极其 “讲究”的言行举止；有的则侧重于精神层面的把 的天地。艺术家们都在想方设法地张显个性 、树立风格，不 握，把他们时而傲慢、娇纵 ，时而善 良、仁慈，时而贪婪 可否认在一部分画家寻找到自己风格的同时，也出现了部分 … … 等，复杂的心理表现的淋漓尽致。周京新先生的作品 画家为风格而风格 ，其作品面临着迷失自我 ，丧失民族艺术 《企业家》，就是一个把握精神层面 “似”的极佳实例。对 个性的两难境地。越是风格多元的时代 ，越显现出保持民族 此莫及先生有段极其精彩的点评， “在生活中，你是看不到 特色的重要性。中国写意人物 画的民族个性主要体现在 这样一种长相的企业家的，否则他的生意非陪不可。但现实 “意象”造型。由于每个人对 “意象”造型的理解各不相 中的绝大多数企业家都是戴着面具去工作的。画家在这里表 同，以及西方各种造型方法与观念的影响和渗透 ，导致很多 现的可谓是 “扒了面皮”的企业家，在他既自负又难堪的 画家对中圈写意人物画 “意象”造型的认识也变的越来越 笑容中，隐藏着许多酸甜苦辣的故事，还有企业家共有的那 模糊和不确定，这一点正是部分人物画家的作品看上去不象 份机敏与狡黠”。l【周先生对企业家这种独特的精神把握便 中国画的原因之一。因此，为了保持中国人物画造型的民族 构成了 《企业家》与现实企业家之间的 “似”。 “似”的作 特色 ，有必要对 “意象”造型的本质特征作进一步的探讨 用便是在艺术形象与客观对象之间起到一个约束作用，使得 和研究。 艺术形象是源于生活，而不是随心所欲的。其次， “不似” “不似之似”是指艺术形象与被表现对象之间的一种既 的要求又对艺术形象与客观对象之间的联系起到一个推力的 “似”又 “不似”的关系，它不强调以形象的外形、结构、 作用。推力的大小程度可以用一句话来形容： “太似则俗， 比例的精确性为特征的模仿与再现；它要求艺术形象体现出 太不似则欺世，妙在似与不似之间”。 例如，梁 占岩先生 主体与客体的统一，即画家通过 自身特有的情感去感悟对 笔下的农民形象就传达了他对 “不似”的理解和认识。画 象，从而获得一个以 “神似”为特征的艺术形象。这一形 家通过有意识的强化手脚与身体之间不协调的比例，头、手 象是源于现实又高于现实的，一方面是因为 “不似之似” 和脚的比例被放大。其 目