宋笛跃居音乐伴奏乐器之首原因浅析.pdfVIP

淮北煤炭师范学院学报 (哲学社会科学版) 第29卷 第 6期 JournalofHuaibeiCoalIndustryTeachersCollege Vo1．29 No．6 2008年 12月 (PhilosophyandSocialSciences) Dec．2008 宋笛跃居音乐伴奏乐器之首原因浅析 况 雪 (河南大学 艺术学院，河南 开封 475001) 在乐器形制和乐队编制逐渐走向世俗化的宋代 ，笛 以国家的中央政府机构一再南移，随之也转移了文化的 或者说笛属乐器渐渐的融入了平民化的浪潮之中。现存 重心。纵观笛属乐器的发展史，从东汉羌笛的传人，深深 众多的史料和图像文献表明，笛属乐器 已流行于宋代各 地与西域文化结合在一起 ，到政权南移后与江南文化的 种音乐艺术形式的演奏和伴奏中，并趋于占主导地位，成 紧密融合 ，笛在各种音乐表演形式中也在不断地改良自 为当时各种乐队的中流砥柱。然而，宋笛跃居音乐伴奏乐 己，使 自己有能力站在乐队之首，奠定了深厚的历史基 器之首却有着多种原因。 础。另一方面，随着统治者的腐败无能和13益衰落的封建 统治，那种适合统治阶级享乐需要和为巩固封建统治的 一 、 顺应历史、社会发展的趋势， 乐舞创作 ，逐渐只保 留了华丽的形式与外表，失去了能够 符合当时人们的审美观念 继续发展的内容。然而 ，就在这时，随着城市经济的繁荣， 音乐的历史发展到宋代，人们的审美观念不再认为 市民阶层的不断壮大 ，音乐的世俗性进一步增强。笛属乐 华丽厚重的歌舞伎乐是音乐艺术发展的趋势，转而倾向 器就是在这样的沃土中寻找到了绝好 的生长环境，不仅 于轻盈的音乐形态。 注重乐器 自身的发展 ，而且更进一步的促进了市民音乐 客观上，宋代的音乐风格已经从隋唐时期观赏性较 的 一具时代特征的音乐文化的优化发展。表演场地逐 强的宫廷歌舞伎乐过渡到综合了音乐、舞蹈和戏曲等各 渐趋于固定化，也给民间音乐的兴起提供了有利的条件 种艺术的娱乐性较强的市民音乐。在商品经济与市民文 和空问，也进一步反作用于当时人们的审美，逐渐奠定了 化的兴盛和繁荣的宋代 ，音乐艺术也逐渐从宫廷走 向民 越来越世俗化的乐器选择在广阔的城市和乡村大力发展 间，由贵族化转型至平民化。也正是出于这个原因，宋代 的主观基础 。 的音乐演奏的场合就从宫廷搬到了民间，转移到了城市 在这样的关键时刻 ，那些演奏风格鲜明，音色高亢嘹 居民常常聚集的公共场所和露天广场，即便不是在那种 亮并且体态轻盈 、携带方便 的乐器也就应运而生了。并 众人聚集的广场，也肯定是人声喧哗的酒家、茶楼或者街 且，载于文献中前代乐队的编制比较后，更发现在拍板类 巷。在这种声音嘈杂的环境下，音色典雅 、庄重、体态笨重 和击鼓类乐器增多的同时，前朝盛行 的旋律乐器中的弹 而又传播距离不远 的乐器已经不再适合 ，因为这些乐器 拨乐器和拉弦乐器也大多被笛属乐器所代替。自始，笛属 的音量不足以掩盖各种叫卖声、吟唱声、或者人们之间谈 乐器也就 以自己的音乐特色在乐队群体中充当了越来越 话的声音，也就注定不能够在兴盛而又鼎沸的市场中占