歌唱的嗓音美与母音功能.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICEOFYUE—_FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 歌Ⅱ吕的嗓音美与母音功能 张云平 [内 容 提 要】嗓音美的体现与发挥嗓音歌唱性能是声乐演唱的根本所在。以美的人声表达歌 曲作品的思想情感、语言风格、音ff．)L格，是声乐艺术的根本意义。嗓音是以腔 体、共鸣、声音位置等技术环节为依托，演绎歌唱的整体性；母音的功能在于规范 嗓音，达到美化强化嗓音。歌唱训练的过程就是一个使嗓音母音化的过程，因为 嗓音和共鸣腔体均作用于母音的色彩与变化之中，直接的体现在嗓音与腔体母 音化的一致和统一之中。 关【 键 词】歌唱／嗓音／．母音 音 【内容类别词】表演艺术 嗓音的美是声乐艺术的个性展现，是体现唱法科学的标 相伴相生的，在不断的自我 “扬弃”和 “外力”的促动下，走向完 志之一：母音的功能在于它的歌唱性，发挥母音的歌唱性是声 善。一种艺术思想和技术方法的成熟与完善，正是符合了这 乐演唱与声乐研究的方向，两者均为歌曲的艺术表现增光添 种道理。但是幼稚行为的延续，势必将阻碍声乐艺术的发展。 彩。歌唱中母音的纯正与确立，也是获得嗓音美的一部分，它 有人讲帕瓦罗蒂就是 “白”着唱，由此很难想象 “美声”在他们 同时体现歌唱机能的获得。本文意在通过对嗓音美与母音功 心中和头脑中的概念是什么样子。这种现象的出现，说明他 能的研究，透视嗓音美与母音的本质。 们还没有获得自己 “嗓音”的美，还没有获得歌唱中的自我，以 一 、 声乐艺术的真谛在于呈现 “嗓音”的美 及自身美声演唱价值和意义。同时，证明了他们已经失去了 演唱中常说的 “大本嗓”，与 “假大空”均属于失去了 “嗓 自我 “嗓音”的美，也就失去了审美能力。因此，我们必须强调 音”美的范畴。问题出现的原因在于歌者自身声乐审美观念 从美学原则和科学的发声原理上，培养和提高演唱者的声乐 及其技术方法的不正确所致。我们知道，观念的形成是一种 艺术的审美能力，即对歌唱声音的美的审听能力。因为，美学 客观行为，亦是一种主观行为，即外界原因与主观意识的产 原则与唱法的科学均体现在美的表现之中，声乐艺术就是要 物，形成的观念将不以人的意志为转移。某一个时期或时代 呈现 “嗓音”的美。 出现的特有的观念，即使它存在某些缺憾，它自身仍然是 “时 那么，什么是嗓音呢?通俗地讲，嗓音就是 “说话时的声 代观念”的标志。就像我们把刚刚拿来的“洋”唱法演变成 “假 音”。它是一种易受情绪、心理和环境因素影响的生理功能。 大空”，以此来区分 “土”唱法的 “大本嗓”。那种弄腔作势，把 它包括 “说话”的音量、音调、音质、声音持续时间以及共鸣等 “腔”撑大、做 “圆”、拉 “竖”，变 “暗”却失去真切感人的嗓音美 几方面内容。生理学的嗓音即声带之音(包括声带、喉咙等器 的做法，实际上是对 “洋”唱法的一种误解，与美声唱法的真谛 官)。歌唱就是要获得和发挥 良好的嗓音部位的机能与嗓音 失之偏颇。 的美，避免那种 “大本嗓”，与 “假大空”的演唱。但是，不用 “大 事物的发展规律告诉我们，新生事物总是与曲折和幼稚 本嗓”不等于不用嗓，保护嗓音不等躲开声带。所以，要科学 作者简介：张云平 (1964-)，四川音乐学院声乐系副教授。 220 乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 的用嗓，学会用 “嗓音”的美控制和支配其它相关的歌唱器官 音位置之间缺少一个 “桥梁”，那就是 “共鸣腔体”。正像人们 和部位 (实际的歌唱就是这样一个过程)。反之，被动地用嗓 常常提到的唱歌是唱位置、唱共鸣，其实二者是一个共同的不 就会造成各部歌唱器官的用力撑、压于嗓音部位，终会使嗓音 可分割的整体，同时承载嗓音的美的获得，二