利盖蒂钢琴练习曲中的异域风情特征——第七首“加拉姆·波隆”和第八首“金属”解析.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICEOFYI鹰一FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) JI盖蒂钢琴练习曲中的异域风情特征 第七首 加拉姆 ·波隆”和第八首金属’’解析 陈鸿铎 [内 容 提 要】“加拉姆 ·波隆 与俭 属 分别是利盖蒂第七和第八钢琴练习曲的标题，它们是 其第二册钢琴练习曲的开头两首。与第一册中的六首Ⅲ相比，这两首练习曲表现 出了利盖蒂这一时期对其钢琴练习曲与前面不同的新的风格追求，即，通过进一 步强调非欧洲传统语言的表现元素，使乐曲更加体现出鲜明的异域风情特征。 因这两首练习曲在体现利盖蒂这一时期创作观念的变化方面较为具代表性，且 又作法各异，故集于一篇加以对比探讨。文中试图通过对这两首练习曲从创作 背景到写作技法两大层面的梳理和总结，说明利盖蒂是如何通过具体的技术手 段 ，达到其对异域风情特征这一新风格的追求的。 关【 键 词】佳美兰音乐风格／獬 向 五平均律／4b洲及爵士乐节奏／双固定节奏型 [内容类别词】作曲技术理论 第二册钢琴练习曲简介 划分的，但序数则是从l到 l2贯穿下来的。由此，利盖蒂对 在完成了第一册六首钢琴练 ~t(Etudespourpiano-Pre· 自己的安排也就心安理得了。利盖蒂的第二册钢琴练习曲也 mierlivre，1985)近四年后，即1988年底，利盖蒂才又开始创 从第七首开始算起，所不同的是最后并未止于第 l2首，而是 作他的第二册钢琴练 I~I(Etudespourpiano-Deuxi6melivre， 写至第l4首，这一点与德彪西不同，也许这并不是利盖蒂的 1988．94)，这其间隔了近四年时间。利盖蒂在计划创作他的 初衷吧。 系列钢琴练习曲之初，曾考虑过以十二首为第一册，因为一直 根据利盖蒂最初的设想 ， 第二册仍以复杂的节奏组合为 以来许多前辈大师们的钢琴练习曲，如肖邦的两册练习曲(op． 重点进行创作，但由于毕竟间隔了四年时间，利盖蒂的思想也 10和op．25)，李斯特的 超《级练习曲》(Etudesdex6cutiontran— 发生了不小的变化。从第二册一开始的两首练习曲的音响特 scendant)，以及德彪西的钢琴练习曲等，都是以l2为一套。因 征中我们就可以感觉到，利盖蒂在强调复杂节奏组合的同时， 此，作为对这些大师的一种敬意和追随，采取 12这一数字自 其音响上的“异国情调”似乎比第一册更加突出了 。 如果说在 然对利盖蒂具有一种象征性意义。但由于 1985年在完成了 第一册中，非洲节奏更多地是以被欧洲人 “消化”的方式表现 前六首之后，利盖蒂全身心地投入到他的 钢《琴协奏曲》的创 出来的话，那么在第二册中，则更多地是以欧洲人被非洲节奏 作之中，因此使得后六首的创作被不得不推延到了1988年。 “同化”的结果表现出来，这应该说就是利盖蒂在创作第二册 由于这一时间上的间隔，最终导致了前六首独立成为一册的 钢琴练习曲时所发生的最重要变化。 结果。 之所以会发生这样的变化，是因为自1985年以后，利盖 虽说这—结果是由意外造成，然而，把前六首独立成册也 蒂进一步接触了大量的民族风格浓郁的音乐品种，除了对非 不无前车之鉴，德彪西的l2首钢琴练习曲就是按两册各6首 作者简介：陈鸿铎 (1957～)，上海音乐学院音乐学系教授。