斯克里亚宾晚期钢琴奏鸣曲的和声特色——探秘“神秘和声”的巅峰之作.pdfVIP

乐府新声 (沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICE OFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) [编者按：本文是刘学严所作 “探索神秘和声——走近斯克里亚宾”(载 “乐府新声”2008年第一期3月号)一文的续篇， 上特别是对斯氏和声技法的阐述上，本文和上一篇有着紧密的连续性，没有读过该文的读者最好先读，然后再读本文]。 斯克里亚宾晚期钢琴奏鸣曲的和声特色 — — 探秘 “神秘和声’’的巅峰之作 刘学严 [内 容 提 要】本文在探索与破解斯克里亚宾 神“秘 和声技法的基础上，对他成熟的晚期代表 作——第六至第十钢琴奏鸣曲，其中最具 神“秘和声 特色、最具 标“新立异 的各 关键段落，进行了分析与释解。为理解、明辨、认识斯克里亚宾晚期钢琴奏鸣曲 等作品的和声技法提供了理论上的参考。 关【 键 词】变属和弦／和声根音／块的移动与变形／块的交叉与重叠／高潮区调／性服从与回归 [内容类别词】作曲技术理论 斯克里亚宾(1872．1915)的晚期钢琴奏鸣曲，是指第六(oP． 足，才促使他积极的去寻觅 自己心目中所期盼肝瞳憬的音响。 62)、七(OP．64)、／＼(0R66)、九(OP．68)、十(oP70)等五首作品，是 例如他经常在各种音乐会上，自己演奏第七奏鸣曲，并将此曲 斯氏和声语言嬗变转型期以后即创作晚期的作品。斯氏的创 视为一首 “神圣”的奏鸣曲，他曾这样说过：“这里充满了大气的 作分三个时期，即：早期(1885—1900，OE1-OP．27、28)、中期—— 芳香，……这首乐曲是属于神秘世界的，请洗耳恭听这静谧的 变异转型期(1901．1909，OP．30．OP．57)、晚期(1910．1914，OP． 喜悦”。斯氏在神秘的副题出现时，在乐谱上特别标明：“要以 58一OE74)。第六、七奏鸣曲作于 191l-1912，第八奏鸣曲作于 天使般感官化的喜悦”(avecunecelestevolupte)“极其纯粹的、 1912．1913，第九、十奏鸣曲作于 1913。“ 柔和的演奏”(trespur,avecuneprofondedouceur)产生出一种 在经历了变异转型期以后，斯氏进入了自创的“神秘和声” “至福”与 “崇高”的音响 。斯氏也曾写下过这样的话：“我是 体系，由于这一体系和他的创作思想高度统一，致使他的创作 自由的，我是有生命的，我是一个梦境，……我不断的寻求我 自 如鱼得水如虎添翼，进发出更加炫丽的火花。这五首钢琴奏 己的渴望，……”。由于他本人既是作曲家又是钢琴家，他有着 呜曲就是在这臻醇的晚期写出的巅峰之作。随着时间的推移， 足够的钢琴技巧，可以在琴上信手 “弹”来，任意寻觅各种心 目 越来越获得后人的认可。其中第七奏鸣曲被称之为 “白色弥 中的音响，斯氏凭借他锐敏的 “和声感”，终于找到了他认为的 撒”，曾多次由作者亲自演奏，第九奏鸣曲被称之为 “黑色弥 “天籁之声”，这五首奏鸣曲就仿佛是斯氏以 “天籁之声”鬼斧 撒”，这些作品以它独特的和声语言，不同凡俗的奇异音响，标 神工般构建的 “天外奇峰”。 新立异的格调称著于世。 主部与副部的和声对 比手法 诚然，斯氏的世界观在当时已然是彻底的唯心主义，认为 斯氏在奏鸣曲的写作上、在曲式方面，应当说是基本上继 “艺术能通神”等等，但也正因此，他对传统和声的音响极不满 承了古典奏鸣曲的写作原则。斯氏的创新不在曲式上，而是 作者简介：刘学严 (1935～)，沈阳音乐学院作曲系教授。 26 乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 在和声上，因此，我们的分析将沿袭曲式的框架，而分析的重点 的衔接关系，音和音之间的倾向性、解决关系(有时也保留一 却是放在和声上。如：和弦结构、寻找根音、和声序进、调性布 些)也被 自由连