钢琴伴唱《红灯记》及其音乐分析.pdfVIP

维普资讯 钢琴伴唱 红《灯记》及其音乐分析 戴嘉枋 作为产生于 20世纪 60年代中国 “文革” Lzt：．什 I1 i， lUJo 前期的 “样板戏”之一，钢琴伴唱 《红灯记》因 条路 ，一是只能弹 属于室内乐领域的音乐形式而引人注 目。它 众的力量和呼声 ， 的出现不仅使当时在中国濒临 “生存危机”的 天，他们连续在那 钢琴音乐艺术 “起死回生 ”，而且在将钢琴和 席语录歌和群众熟 京剧音乐的结合上，也进行了颇有新意的艺 意点奏。有个观众： 术尝试。鉴于迄今为止对这部作品尚未见有 不熟悉 ．但 因中央 过较全面 、深入 的历史和音乐分析 ，本文拟就 浜》，他对该剧的曲 此进行一些探讨。 一 点。回去后 ，他趟 敌的一段。第二天． 一 、 钢琴伴唱 《红灯记》的产生和 又弹又唱，反响非前 版本演变 后，他们又到建国 从 1962年 以后 ，中国文艺界在极左政治 到观众的欢迎 ，也 思潮的指导下，掀起 了批判 “封、资、修 ”、“大、 受天安 门演出 洋 、古”的热潮 ，西方音乐、包括用西洋乐器演 发 ，殷承宗认为终= 奏的诸如交响乐、室内乐、钢琴 曲等音乐体裁 钢琴为京剧样板戏 创作和演 出均无形 中逐渐成为了禁 区。1966 到中国京剧院去拜 年 5月 “文革”开始 ，受红卫兵 “破四旧”的狂 者之一刘吉典 ，把 { 潮冲击 ．文化系统各部门及各艺术院校的 “革 青年教师1介绍给f1 命”造反派提出，钢琴是 “资产阶级的玩艺”， 写曲子。他试写 了 “不能为工农兵服务”，应该砸烂它。 诗词 《咏梅》，请京 当殷承宗看到 “样板戏”演员都还活跃在 时，殷承宗很喜爱 舞台上，决心主动出击 ，用实践证明钢琴是能 腔 ．就写 了李铁梅f 够 “洋为中用”、能够 “为工农兵服务”的。1967 李铁梅的京剧演员 年 5月，为纪念毛泽东 《在延安文艺座谈会上 此感觉都很好 。 的讲话》发表 25周年，各地掀起了组织毛泽东 1967年 国庆 思想宣传队到社会上宣演的热潮。当时他和三 出节 目中，殷承宗i 位同事一起，身穿绿军装，戴着红卫兵袖章，将 一 台钢琴搬到天安门广场。那天，他们还请了 ① 综合 自刘小龙 《{ 两个 电工来架电线装喇叭。按他 自己的说法 ： 承宗访谈录》。《钢琴艺席 “当时之所以这么做 ，主要是不服气，觉得假如 (黄河)依然在咆哮》，《 砸烂 封‘、资、修’，把钢琴给 砸‘’了，我们就没 日第 2版 。 2007年3月 第 1期 33 维普资讯 记》以及毛主席诗词 《咏梅》引起了轰动。在场 影 院放映；至 1971年 ，它又作为 “样板戏”由 的中国唱片社人员决定录音后上报 中央。演 八一电影制片厂摄制为 《钢琴伴唱(红灯记)》 出后不久 ，突然有一天．殷被通知去人 民大会 彩色舞台艺术片公映。钢琴伴唱 《红灯记1 堂，受到江青接见。江青说听了录音后认为非 上银幕 ，一时轰动全 国。多年之后，甚至有人 常好 ．鼓励殷承宗继续搞下去。从此他开