以书法塑造中国画品格——浅谈吴作人先生的书法和绘画.pdfVIP

ll 维普资讯 艺 木 放 诫 以书法塑造中国画品格 浅谈吴作人先生的书法和绘画 文 ／黄钟 摘要 ：中西结合必须 以中为主。书画同源 ．书法是基础 。 这个中国画中的 中”．我认为包含两层意思：其一，就是用中 在中国画 骆驼，远瞩等画面中的书法精练传神。精彩的 国特有的毛笔蘸了墨在宣纸上连续不断地一勾一画地画．即通过 题款就是中国画。 笔墨同纸的有机结合形成图像 其二．就是通过这个图像表现出 关键词 ：大师 书法和绘画 我们中国人特有的情趣 。而这种情趣 ．包括中国本民族特有的文 化底蕴 审美习惯和绘画本身所具有的笔墨情趣 。有 了这个 一 、 “要民族化 ，而不是 化‘民族一——吴作人绘画思想之 中 “，不是形式的．而是本质的 内在的 “．那么这样中西结合 精髓 的中国画．才是真正的 民族化”．而不是 化民族”的中国画。 近现代的中国画创作遭遇了一个尴尬 ．这就是中国画要不 这也就是那些大师先生之所以能成为 最优秀 最伟大 最杰出 要同西洋画结合 。如果要的话 ．又应该如何结合 ．为此有不少中 的大师 的真正的决定因素。再说 ，毛笔是软的。汉代蔡邕曾言： 国画家穷一生精力去探求 摸索 实践 创作 ，然而到头来却因 惟笔软而奇怪生焉。所谓奇怪生者 ．就是用了这软的毛笔能写出 一 无所得而抱憾终身 ：也有些中国画家竟面对这个尴尬不知所 或画出各式各样能艺术地表现艺术家们心中的特殊意境的形神兼 措．甚至迷失了方 向．误入歧途 弄成 了个非驴非马的 另类”。 备的笔画来 (或称之为线条)。也正 由于此 ．古人说 书画同源”。 当然个别的还以此而 自我标榜 ．可悲可叹 。只有极少数中国画 历来的中国画 都称之为 写”．就是这个含义。元代赵孟煽说 家．中西 结合 了．有了极高的成就 ．并成了一代大师。吴作 得更具体： 石如飞白木如籀．写竹还应八法通。若也有人能会 人先生就是一位这样的大师。吴作人1979年在 素描与绘画漫 此．须知书画本来同。”0更有人还要说得具体 ，说画竹时．画竹 谈一文中说： 怎样 洋为中用 ．油画民族化不是形式的．而 竿要用篆法 ．笔笔中锋 ，浑圆挺拔．画竹节时要用隶法，提按顿 是本质的 内在的。要洋为中用．而不是以洋代中。要 民族化 ． 挫 ．节节有力：而画竹枝时就用楷法 ．一笔不苟 ．刚劲爽利 ：最 而不是 化民族 。0这是吴作人在漫谈 洋画”——油画时这 后撇叶时当然就用草法了．三五不一．参差而有节奏 ．风驰 电掣 样强调地说要 民族化”．不是形式的 而是本质的 “——这就 才能神采飞动。难怪谢赫在古画品录中说的六法中提出要 气 是要 中 !对油画的要求尚且如此 ，更何况是中国自己的中国 韵生动 后，紧接着第二位 的就是这 骨法用笔”。没有这 骨 画呢 !比利时驻华大使在 1984年代表比利时特安一世国王为吴 法用笔 哪来这 气韵生动 7看来这中国画，尤其是要中西 作人颁发国王王冠及荣誉勋章时说得十分精辟 ：您 (注：吴作 结合的中国画 要成为大师级的中国画家．是绝对离不开这 中” 人先生。引者注)是在学习研究并精熟地掌握了西方绘画的形神 的 根基”．即笔法—— 书法 了。 和技法之后返回到您的根基——中国绘画上来。我和您的朋友都 那么吴作人的书法如何呢7他又是如何认识书法和中国画 认为早就名声显赫的您 是在重新返回您的根基作中国画之后． 的关系．并付之于自己的中西结合的绘画创作实践中的呢7 声望与时俱增 。您被赞誉为最优秀 、最伟大、最杰出的大师。”0 吴作人是这样说的，也是这样做的。尽管他精熟于西画．但他坚 二 书法