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“阴何”并称的原由分析 文 史 纵 横 “阴何”并称的原由分析 李方黎 (贵州大学科技学院 贵州贵阳 550004) 【摘 要】 本文探讨了南朝诗人何逊、阴铿被后世并称 “阴何”的原因。因二人都出身于较贫寒的知识分子阶层，一生仕途坎坷，使他们 可能对生活的感受和体验更为真切。在诗风奢靡的南朝，他们始终不以艳情为主要表现对象，坚持高雅的趣味，重在创造真正的精工的诗艺， 坚持永明诗人声律和语言方面的有益尝试，并加以发展，形成了独树一帜的清省风格，在我国文学史上 占有一席之地，正因如此，后世才屡屡 把二人放在一起 ，并称为 “阴何”。 【关键词】 何逊；阴铿；诗；艺术风格 作为南朝时期重要的诗人，何逊、阴铿作诗均长于炼字修辞，诗歌 摹，难其韵也。I，_陈祚明评：何仲言诗经营匠心，惟取神会。生乎骄丽 风格也颇多相似之处 ，后世并称 “阴何”，杜甫也曾有 “孰知二谢将能 之时，摆脱填缀之习。清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽 ，故应 事，颇学阴何苦用心”《解闷》其七)、“阴何尚清省 ，沈宋数联翩”《秋日 前服休文，后钦子美．……然求跌宕若休文，高深若彦升，清迥若仲言 夔州咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》)的诗句。二人的诗歌共同呈现出一 者，亦不多得矣o[33以上评价尽管侧重有所不同，有 清巧”、“清机”、 种洗尽铅华的清美特色 ，在以浮艳为风尚的齐梁诗坛显得卓尔不群，他 清迥”、“清引”说法，但归结起来，核心内涵无非就是诗歌风格的本色 们相似的人生经历也决定了二人的诗歌作品会有很多共通的地方。 天然，自然浑成，不假雕饰。 一 、 相似的人生经历 如 《铜雀妓》一诗： 东晋以后，世家大族的权力已经逐渐削弱，皇权政治相较过去得到 秋风木叶落，萧瑟管弦清。望陵歌对酒，向帐舞空城。 加强和巩固，门阀世族的社会地位在一定程度上有所下降，相应庶族出 寂寂檐宇旷，飘飘帷幔清。曲终相顾起，日暮松柏声。 身的寒人阶层地位比过去有所提高。虽然庶族兴起，寒门人士比以往 这首诗凭吊魏武帝，远古清高。通篇采用白描，用语平淡，通篇叙 有了更多参与社会政治的希望和机会，但是士族、庶族之间还是存在着 事却不着一全事，怀古抒情却不着一 “情 字，描写歌妓的悲伤既不写她 很大的差别。何逊和阴铿虽然都为当时文坛名流，但因出身寒门，在门 们的眼眉形容，也不写舞姿情态，而是通过萧瑟的秋风、飘零的落叶、凄 阀制度森严的南朝在政治上是很难有所建树的。 清的管弦、寂寞的空城、寂寂的檐宇，飘飘的帷幔和呜号的松涛构成了 何逊出身寒门，仕途很不得意。梁武帝天监中，曾任建安王萧伟的 一 幅无比凄凉清空的画面，尤其是 “寂寂檐宇旷，飘飘帷幔清”句对檐宇 记室，后任安成王萧秀的幕僚，还兼任过尚书水部郎。晚年在庐陵王萧 和帷幔的刻画，真可谓传神写照，檐宇的空寂令诗歌意境清新而深远， 续幕下任职，再度去江州，病逝在那里。后人称 何记室”或 “何水部”。 有思慕英雄之意；帷幔的飘忽则既勾画出歌妓们哀伤无力，缓缓舞动的 纵观何逊一生，他得意的时间如昙花一现 ，更多的时间都颇为失意。游 形容与姿态，更显示出环境的清静。以此比照盛时笑语喧沸的景象，真 宦于官场，辗转于诸王藩邸，所任都是一些闲职，未能一展抱负，由于在 是往事如烟，不堪回首。全诗自始至终，每一笔都从眼前带出过去，形 仕途上的失意 ，他的诗中多有自惭形秽的感慨，在他的诗作中我们常常 成对照，语言简洁而内涵丰富，意境清新而立意幽远。 可能感受到他的抑郁之情。阴铿的仕途也颇为坎坷，其家族因祖父获 陆时雍说 ：“何逊之后有阴铿，阴何气韵相邻而风华自布。 可见 罪被降为庶族寒人，在梁时，阴铿曾任职湘东王萧绎法曹参