《姨妈的后现代生活》中的后现代性影像初探.pdfVIP

文史艺术 ARTAND HlSTORY 《姨妈的后现代生活》中的后现代性影像初探 秦婧 郑州大学新 闻与传播学院2008级研究生 河南郑州 450000 中图分类号 ：J90 摘要 ：“后现代 ”语境朴 实无华的语言风格 ，非英雄化的平 民角色、柴米油盐的 日常生活在文学艺术领域渐渐 蔓延， 电影在这方面尤其具有表现优势 。 《姨妈的后现代生活》就是一个富有这样意味的文本。本文将试着通过探究此影片的后现代性特征，从三个方面对影片所体现的后现代特征加 以阐释。 香港导演许鞍华拍摄的电影 《姨妈 的后现代 海里弄大妈 ，变回吃咸菜啃馒头看小摊的东北大 1l外甥 宽宽的视角 ： 生活》讲述 了以“姨妈”为主线的中下层女性的人 婶。 影片一开头甥宽宽 以在场者的身份进入 “姨 生悲喜剧 。以极具喜感的表现手法展现出当下社 二、后现代的叙事技巧 妈”的生活 ，宽宽到上海看望姨妈叶如棠，外甥眼 会 的文化冲突、人们传统价值观与现代社会 的价 1)影片分三节叙事 ：第一节是姨妈与外甥 宽 里的姨妈至些展开 ，通过宽宽的视线 ，了解到姨 值错位。 宽的相处 。姨妈与十 几只鸟为伴 、不让 宽宽用 空 妈的的个性特点一一世故虚荣，精于算计 。以及姨 单从有些俏皮的片名上看 。“后现代 ”很容易 调 自已却吹 了一晚上 。但在外甥 导演 的 “绑架 ”中 妈作为一个单身独居的老年女人所特有的孤独 被观众 注意 ，导演通过 片名就使影片给 人 以 “后 倾其所有 ，又表现出内心深处无私的爱。在两人 凄凉、百无聊赖 的况味。然而因 “绑架 ”宽宽被姨 现代”的第一 印象。 “后现代”这个词最初只是一 的相 处中 。折射 出姨妈 生活的孤寂 与无奈 、既 向 妈送走 ，宽宽仅在影片临近结束才再次出现 。宽 个文学批评概念 ，后来逐渐延伸到其他领域。尽 往新生活又害怕打破原有生活的矛盾心理 。影片 宽的离去。意味着 “姨妈 ”生活的另一见证者出 管一直没有统一和固定 的定义 ．但 “后现代”一般 第二节也是 “姨妈后现代 ”的一条主线 ：与骗子老 现： 都具有典型的特征：“后现代 ”是一个人们用 以看 潘的恋爱 ，内心寂寞的 “姨妈 ”被老潘 的谈吐不凡 2)隐身叙事者的视角 待世界的观念发生根本 变化的时代 ，是一个告别 和风雅所吸 引，开始 了一段黄 昏恋 ，直 至老潘骗 隐身者讲述 的不是 “姨妈”的故事 ，是一个五 了整体性、同一性 的时代 ，也是一个彻底 多元化 局败露 。第三节是 “姨妈 ”心力交瘁摔倒后 ，她十 十多岁上海女人叶如棠的故事。虽然我们都知道 已成为普遍的基本观念 的时期。 几年 未曾见面的女儿面对憔悴 的母亲不仅没有 叶如棠就是宽宽的姨妈 ，由于前后叙事视 角的不 笔者认为，“后现代 ”并不是真正意义上的某 细心照顾 ．却道出了母亲当年抛夫弃女来上海的 同。同一叙事对象对观众造成的情感驱动效应却 个现实阶段．而是社会 中存在 的与传统意义 中的 往事。 “姨妈”的生活理想幻灭 。在残酷现实面前 发 生了延异。 概念、思想、理论 、生活 习惯 、有所不同的意义观 ． 离开上少海随女儿返 回东北鞍 山。 宽宽从姨妈故事的讲述中中途撤退之后 。我 它把世界作为破碎 、充满偶然和边缘 、拼盘 的集 2)剧 中围绕 “姨妈”出现 的各色人物 ：外甥宽 们继续倾听 由隐身叙述者讲述的叶如常 (姨妈) 合体，“后现代 “是不确定的，反映在 《姨妈的后现 宽 以及 因上演 “绑架”风波而引入 的新新少女飞 故事。出于同情 ．她去帮助素不相识韵外来工金 代生活》这部影片中的后现代特征有 ： 飞 ；劫财 骗色 、花言巧语 的潘知常