米兰·昆德拉小说的结构.pdfVIP

第2l 卷 第4 期 新乡教育学院学报 200 8年12 月 ! 型：兰! ：盟 ! ：!曼Q旦墨塑垒坠!塑墨望坚塑垒丛鱼垦望旦竺垒!里Q塑gQ坠曼! ! !鎏 望曼璺：幽 米 兰 · 昆 德 拉 小 说 的 结 构 刘文学 ( 延川县第二中学，陕西延川717200) 摘要：米兰 ·昆德拉 以音乐介入文学作品，他 的小说 以 “章节结构”和 “四个人物结构 ”为特征，米兰 ·昆德拉的 小说是一种彻底的简洁的新艺术，内容复杂，但并不失去结构的清晰性、统一性。 关键词 ：音乐结构；数字结构 ；主题统一性 中图分类号：110 6．4 文献标识码 ：A 文章编号：1672—3325(2 00 8) 04- 00 53—03 作者简介 ：刘文学( 1983一) ，男，陕西延川人，中学二级教师 。研究方向：比较文学与世界文学 。 一、音乐结构 昆德拉将创作的动机与复调的内谐性看得尤为重 米兰 ·昆德拉 的小说写作上最大的特色是应用 要，如果复调小说的各声部没有内谐性，那么小说在 了音乐创作手法，使得他的小说具有音乐的特征，尤 结构上的失败是不言而 喻的。 为重要 的是将 “复调”这个词以隐喻的方式用于文 从 昆德拉的小说创作 中可以直接体会到他 的小 学。 说理论，他在 《不能承受的生命之轻》第六章 “伟大的 米兰 ·昆德拉在继承 了巴赫金复调理论 的基础 进军”中有三个主题：其一 ，关于斯大林儿子之死的 上，进行写作 实践，又深化了它，并提出小说与音乐 揭密；其二，由上面引出关于大粪与媚俗的关系： “媚 在形式上 的内谐性 。他除了强调巴赫金所提出的各 俗是对人类的绝对否定”；其三，关于人类战争进军 个声部齐头并进，还指出多声部间应该有对位处理、 的思考，弗兰 茨在曼谷死去，托马斯安静地葬于布拉 情感动机 的统一，各声部相互配合 。昆德拉认为 ， 格 。三个主题一直在相互作用 ，但这三个主题被赋 “音乐复调，是指两个或多个声部( 旋律) 同时展开， 予了同一个动机——媚俗 。在这个动机下，斯大林 虽然完美地结合在一起，却仍保留各自的独立 儿子 的轻生就变成 了对苏联沙文主义政策的反讽 ， 性o [ 13到小说领域，它则意味着对 “单线构成”的放 大粪就成 了 “恶人之所恶 ”的牺牲 品， “媚俗 ”使第六 弃，从而提倡一种 由若干线索和 “线”以 “对位 ”关系 章形成一个扣， “这一段复调音乐是全书结构最关键 构成的结构方 式，这些线没有主次之分，享有同等地 的一块拱石，是建筑平衡的全部秘密所在”L2J 。米兰 位，拥有 自己的独立性。并且，就整体的意义和协调 ·昆德拉对巴赫金复调形式 的诠释显然要细致得多： 而言都是不可或缺的。他 自己在 《小说的艺术》中提 “巴赫金的 ‘小复调’具有美学上的发现性和洞辟性， 到他之前更多的是被音乐吸引，而不是文学。他在 而昆德拉的 ‘大复调’更多地带有小说 自身建设上的 《被背叛 的遗嘱》中也大量提及音乐概念及音乐人 开拓性和革命 性。”b1在巴赫金复调理论基础之上的 物 ，那么他完全有可能直接从音乐中获得关于小说 各主题 的内谐性当然是理论者和实践者必须遵守的 复调理论的启示，来补充巴赫金的理论， 以便达成他 原则 。 对复调手法的更高层次的运用。他在 《小说的艺术》 材料的