对肖邦叙事曲结构分析差异的研究.pdfVIP

维普资讯 第 22卷第2期 苏州科技学院学报 (社会科学版) V01．22No．2 2005年 5月 JournalofUniversityofScienceandTechnologyofSuzhou(SocialScience) May．2005 对 肖邦叙事曲结构分析差异的研究’ 冯键全 (苏州科技学院音乐系，江苏 苏州 215009) 摘 要：中外学者对 肖邦钢琴叙事曲结构的分析并不一致 。在 肖邦 以较复杂的曲式结构运用于如叙事曲、 谐谑曲、幻想曲、幻想波洛涅兹舞曲等的大型作品上 ，众 多理论家 因分析的角度 、方法、观念的不同，他们 即使对 同一首曲子的分析也有差异。肖邦在音乐中运用混合 曲式结构，这与他生活在浪漫主义时代追求音乐上 的创 新、追求强烈对比的感情表现、追求音乐与其他艺术的综合运用等相联系。 关键词 ：叙事曲；结构分析；差异 中图分类号 ：J6143 文献标识码 ：A 文章编号 ：1672—0695(2005)02—0142—03 理论家们对 肖邦 的作品在分析上存在差异 ，其主要原因是分析的角度不同、方法不 同、观念不 同。肖邦的大多数作品，特别是小型作品大多采用三部曲式结构 ，众多理论家对此看法相同。而他的 大型作品，如叙事曲、谐谑曲、幻想曲、幻想波洛涅兹舞曲则采用较复杂的曲式，理论家们即使对 同一 作品的分析在结论上也往往出现差异。本文主要对中外学者的肖邦叙事曲分析上的差异进行研究。 在叙事曲方面 ，肖邦一生共创作了四首。器乐体裁形式的叙事曲是 肖邦首创，其创作深受同乡诗 人密茨凯维支叙事诗的影响。美国音乐批评家及著述家詹姆士 ·基本兹 ·休涅刻在出版于 1900年的 《肖邦——其人及其音乐》一书中认为肖邦是一个 “聪明人”，因为他不给人有关叙事 曲内容更明确的 线索，接着说 ：“《第一叙事曲》是根据 康《拉德 ·华伦洛德》而写的，第《二叙事曲》肖邦承认是受亚当 ·密 茨凯维支的 魔《湖》的直接影响而写的，而 第《三叙事曲》则是根据密茨凯维支的 《女水妖》而写的。”至 于 第《四叙事曲》，一般并不认为和密茨凯维支的某一具体作品有联系，只有少数人认为是受密茨凯维 支的叙事诗 三《个布德力斯》的影响而写的。 对 肖邦 第《一叙事曲》的研究，请看以下几位专家的分析对照： 钱仁康 《肖邦的 叙事 曲一书认为： 斯波索宾 《曲式学一书认为：奏鸣性 的原 奏鸣、变奏 、回旋原则的结合 (对称原则)。 则和其他原则结合起来，外表上形成对置。 吴祖强 《曲式与作品分析一书认为： 扬儒怀 《音乐的分析 一书认为 ：多原则 混合、自由曲式。 组合。 马捷尔 音《乐的结构一书认为 ：外表 丢林 《音乐曲式一书认为 ：奏鸣曲式 (倒 完全是奏呜曲式，很 多方面接近混合 曲式。 装再rL)。 ‘ 索洛甫磋夫 《肖邦的创伤一书认为 ： 野春光一 世《界名曲解说一书认为 ：变 奏鸣曲式，但处理得非常自由。 形的奏鸣曲形式。 肖邦 《第一叙事 曲》的第一部分符合奏鸣曲式呈示部的结构，第二部分也相当于展开部，虽然有主 部和副部的大片段再现 ，但在倒装的再现部内，副部和第一部分的副部一样在同一调性上进行，因此， 从奏呜曲式的原则和对称的原则上来看 ，则是对称的原则 比奏鸣曲式的原则占优势。此曲不仅结构 上对称，调性上也对称。(因为再现部中的副部和第一部分的副部出现在同一调性上 ，展开部中的主 部和副部则在同主音调上。)由于此曲主部和副部都是抒情性的，不适宜使结构分裂，而且按照两者对 比的性质，戏剧性发展的任务不是要引起两者的矛盾冲突。而是要改变两者的性格 ，因此 肖邦在展开 部中用主题升华的手法进行变奏。再现部中，副部明朗的色彩虽接近第一部分呈示部中的副部 ，但它 ·收稿 日期 ：2OO4—12—13 作者简