从《长坂坡》的糜夫人看传统剧目的流失问题.pdfVIP

维普资讯 B 嘻基s 从 《长饭坡 的糜夫人看 传统剧目的流失问题 李玉茹 对于糜夫人这一角色，当今很 多旦角明星不屑于一演，认为她是个 区区配角，自己演了好似降低 了身 份。好旦角不愿意演糜夫人，而长靠 武生又凤毛麟角，于是 《长坂坡 就 很少上演了，即使上演，整出戏也不 精彩。戏曲中，演员的水平往往能决 定一出戏的存在与否；好演员可以把 一 个剧 目保存下来，同时也继承、发 展了剧 目中的精神和技艺 ，而差的演 员就可能把一出戏毁了，或者把戏弄 到 冷“水盆”里，此后没有人愿意再 演了。我很担心，久而久之， 长坂 坡 就会掉进 “冷水盆”里，永远从 京剧舞台上消失。 中国京剧 2006 长《坂坡》奚中路饰赵云、史敏饰糜夫人 年 12期上刊登了署名君豪的 《靠把 老生，危矣》的文章，我今天要谈的 了，技巧就丢失了。如果 长坂坡 且要懂得这一特定程式的所以然，其 和君豪的观点实际上是一个 问题的 消失，从我们旦行的角度来说 ，这就 中包括程式的来源、由哪些基本动作 两个侧面。 意味着糜夫人的 “跑箭、中箭”、“怀 构成 、为什么在这一段戏 中运用 ，以 正如我在 《论花旦表演艺术》一 抱阿斗的斜场屁股坐子”以及糜夫人 及从这些身段 中有可能化出什么新 文 (中国戏剧 2007年从第7期开 与赵云之间 抓“帔、跳井”等技巧都 的程式等等 。不上演 《长坂坡))，演 始连载)中指出的，“剧 目——表演， 会随之失传。某种特定技巧的丧失对 员们就丢失了练习上述种种技巧的 相辅相成”(中国戏剧 2007年第7 于戏曲来说意义惨重，因为京剧是一 机会 。很多中年成名演员以及主创人 期第 54页)。通过 自己的艺术实践， 门程式表演的戏剧艺术，我们的创造 员常常告诉我他们在排练新剧 目时 我认识到，表演艺术必须靠剧 目支 必须建立在程式之上，演员们对于传 的苦恼，要表现一个新人物或者当导 撑 ，而剧 目靠演员上演，也就是说， 统程式掌握得越多，为创新提供的空 演提出一个要求以后，他们感到 自己 京剧艺术依靠掌握特定技巧的演员 间也就越大 。同时，我们所谓的掌握 缺乏手段来体现，或者说感到可以运 得以流传下去，而演员的技巧又是通 程式不是知识 ，更不是 口头上的会说 用的身段很陈旧，却又没有什么新东 过上演剧 目才能获得的。剧 目没有 而 已，一定得要能够熟练地运用 ，并 西可以用 。道理很简单 ，那就是会得 维普资讯 京剧论坛 ULL SESSl0 太少 ，看到过的太少 ，乃至 “银行储 刘备身边坐着两位夫人 ，都既没有台 长坂坡 ，又是俞菊笙的徒弟，自然也 蓄”不够 自己花的。 词也没有动作。但是我看糜夫人一身 就综合二位名家长辈的艺术而发展 长坂坡 在京剧传统剧 目的流 都是戏 ，而甘夫人一点戏也没有。糜 出了有 自己特色的赵云。杨小楼先生 失问题中颇具代表性，因为它越来越 夫人抱着小孩 ，使人感到在战场上风 是武戏文唱的宗师。何所谓 “文唱”?他 少的上演，既不是左倾思想的干涉，也 尘仆仆 ，精神疲惫。而甘夫人完全走 以精湛的长靠武生的技术表达了赵 与色情或不健康无干。讨论该剧的特 了神，我看到的并不是甘夫人，而是 云在此时此刻的心情，也就是说他的 点以及由此而带来的种种尴尬状况， 化 了妆的演 员，这时想着下妆后赶快 表演充满了李可染所赞不绝 口的 “进 也许可以帮助我们思考，在一个多元