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维普资讯 民族音乐lEthnicMusic 对我国琵琶流派划分的思考 口裴雅 勤 琵琶流派是琵琶发展到成熟阶段的产物。据史料记载，我 国琵琶在明末清初就 已 经形成了南北两大流派。清代 中叶以后 ，在我 国江南一带形成众多琵琶流派，到了2l 世纪初又有学者把刘德海的琵琶作品和演奏称为 “刘派”。那么，我 国的琵琶流派经历 了怎样的发展过程?对 19世纪以后的诸多琵琶流派的划分方法是否科学?究竟应该以 怎样的标准来划分? 琵琶本出于西亚，在公元3世纪中叶沿着丝绸之路来到中原 《南北二派秘本琵琶谱真传》中，该谱集分为上、中、下三卷。上卷 大地。随着这件外来乐器与中华文化的不断融合 ，它的形制及演奏 收录直隶王君锡传谱，也就是北派琵琶传谱。中、下两卷收录的是 方式也逐渐改变，由传入时的曲项四柱、直项五柱、拨弹、横抱、鹃 浙江陈牧夫传谱，即南派琵琶传谱。这本琵琶谱只是对南北二派的 鸡筋作弦、五旦七调逐渐发展为六相25品、手弹、竖抱、钢弦、十二 琵琶曲进行了收录。对于北派琵琶的情况在清代古琴家、琵琶家王 平均律的乐器。琵琶在中国将近一千八百年的历史发展过程中，经 露先生的 《玉鹤轩琵琶谱》中有所介绍 他认为 ：弹“法分南北两 历了两次繁荣发展的时期。第一次是在隋唐时期，它是西域琵琶在 派，不可不知也 ，北用义甲(鹏鹅膀骨为之 )，南多不用。北曲指法 华夏大地的全方位展示。第二次是在清代 ，这一次是西域琵琶在中 无勾、摇、撩，南有勾、摇、摭 ，因义甲有碍 ，故不用……”，“轮指也， 华文化的浸润下，逐渐成为一件典型的中国乐器，并且发展成熟 ， 以禁、中、名、食四指次第弹下，然后大指挑上 ，急连之，日单轮。其 成熟的标志就是琵琶流派的形成。 声气建圆活。紧板用单轮，宽板处双轮。浙派轮指以食中名禁次第 “流派”的本意是指 “水的支流”。张文琮 《咏水》诗：标“名 弹出，然后大指挑上，以禁指接大指 ，不若食指接大指为便，故不采 资上善，流派表灵长”。同时，它也指 “学术、文艺方面的派别”，例 浙派。”由以上记述可以看出南北琵琶流派在左右手技法以及义 如：学派、画派 在明末清初，琵琶有南北两大流派。到了清代 ，北 甲的使用方面都有很大差别。差别主要体现在 ：1．北派用鹏鸟骨制 派琵琶逐渐衰落，南派琵琶又分为众多流派。对于清代中叶到2O 的义甲(假指甲)，南派不用；2．右手技巧差异，北派没有勾、摇、摭 世纪5O年代这一时期琵琶流派的种类和数量，一直众说纷纭，有 技巧，南派有 ：3．明末清初，北派则由小指到大指依次轮出，南派琵 学者认为江南琵琶应该分为无锡派、浦东派、平湖派、崇明派、上海 琶的轮指由食、中、名、小，再接大指依次轮出，此指法与当代相同。 派五大派别②；也有学者把这一时期的琵琶分为四派——无锡派、 同时，还可以确认的一点就是在明朝琵琶发展非常繁荣，这主要体 浦东派、平湖派、崇明派@；还有琵琶七派之说，即一素子、上海浦东 现在演奏家的数量和表演水平两方面。在明代的琵琶演奏家有张 派、瀛洲古调派、无锡派、平湖派、诸城派、汪派 尽管众多学者对 雄、李近楼、汤应曾、钟秀之、李东垣、江对峰等。这些人都是北方 琵琶流派的种类具有不同认识，但是，他们并没有对产生这些流派 人 ，而且他们的活动区域也在北方。这些琵琶演奏家的技巧十分高 种类的划分方法或划分依据进行论述。到了2O世纪8O年代以后， 超 ，在明末清初王猷定的 《汤琵琶传 》中对汤应曾的表演有这样的 在经济的迅速发展和专业音乐院校民乐专业不断发展的影响下， 记载：“……而尤得意于 《楚汉》一曲，当其两军决战时，声动天 这些流派的影响逐渐衰弱。到了21世纪初又有学者提出了 “刘 地，瓦屋若飞坠，徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄