“名角制”对于戏剧文学影响初探.pdfVIP

20l0年 细《田师范专科学校学报》(汉文综合版) Jul2010第29卷第三期 总第65期 “名角制对于戏剧文学影响初探 汪飞 (西南大学文学院 重庆 400715) 捅【 要J中国的戏曲艺术如浩浩江水，从宋流到元，从元流到清，一 说当时倡优女子对张生，崔莺莺的故事都能 “调说大略”这涅以能 直流到现在．源源不断 在清代，戏剧却和名角制产生了交集，名角制的发展使 让我们还原当时剧作家的创作过程。或许在当时，关汉卿 王实甫 中国的戏剧艺术发展到顶峰，也使中国戏剧真正走出国门，成为世界的艺术。但 等剧作家在元代 “书会”当中，他们在一起喝酒，倡优就在旁边唱 我们也发现，名角制的发展却使我们的戏剧艺术陷入了尴尬，人们不再喜欢看戏 上一段鼓词。文人们一听这还有点意思，就开始投入戏曲创作，在 剧己成事实。笔者通过对中国戏剧艺术历史的研究，分析了名角制这一现象对戏 创作中适时叫上歌女倡优试唱就像在我们现在的录音棚里 _次次 剧文学的影响。 的修改最后到了几乎完美才排版出书。赵孟颓说：“良家所扮杂居， l天键 例 J名角制：戏剧；文学；影响 谓之行家生活。倡优所扮，谓之戾家把戏。盖以杂剧出于鸿儒 硕 艺术之神缪斯对于戏剧文学的吝啬，并非是无休止的尴尬。尽 士、骚人、墨客所作，皆良家也，彼倡优岂能办此?” 管我们现在已经初尝这种滋味。戏剧从来没有像现在这样使我们产 很多材料都可以论证当时文人不单创作剧本甚至在 “书舍”中 生疑问：它到底该怎样生存? 亲身参与戏剧扮演。这也可以给我们现在的剧作家提个醒，只有在 虽然现在我们国家正在大力发扬国粹和振兴戏剧事业，在舞台 深谙舞台艺术并且积极实践才能创作出真正适合舞台和千古流芳的 上确实也还有几个像样的戏剧，但我们不得不承认今天的戏剧舞台 作品。在过去，演员都是自己去适应戏剧作者的剧本，在一出完整 上演出剧 目少，剧场上座率低；流派纷呈已成过去，有流无派却成 舞台戏剧表演出来之前，戏剧剧本早已为观众所熟知了，然后全天 事实；过去是 “人人争唱叫天儿，街头巷尾叫张生”，今天到处 “西 下的伶人都争相传唱。而在现在，戏剧作家则不顾文学家的 “尊严” 北风”。到底是什么让戏剧久振不兴，让戏剧发展路满荆棘，一步步 低声下气地开始为演员配戏，只是充当一个戏剧演员的写手而已 踉踉跄跄，笔者认为这跟 “名角制”的兴起有很大关系。 文人已经在戏剧中站次要地位了。现在很多专家强调 “因人设戏” 一 、 “名角制”是戏剧内因的发展还是外因的逼迫 要求剧作家要了解演员，使写出的剧作与演员风格相吻合。在这方 根据中国社会科学报发表的陈恬先生的文章 《名角制的形成初 面，不少剧作家与演员默契配合，相得益彰，如罗因公与程砚秋， 探》，我们可以把握到名角制是由于戏剧艺术自身发展所必须经历的 李释勘与梅兰芳，陈水钟与苟慧生，吴幻荪和马连良都是理想的搭 扬弃，以及一些不容忽视的外部因素，如康乾之际的戏剧转型、成 档，都留下了不朽的名剧。表面上看这似乎是该提倡的，可对于戏 同以来的内廷演剧、清末盛行的商业性戏剧演出等等。陈恬先生对 剧的长远发展和戏剧艺术，这不免是要剧作家戴上镣铐来写作，这 于名角制的发展重点归咎于商业性演出等外因，我想这有失偏颇。 也是为什么现今没有像 窦《娥冤》、 西《厢记》、牡《丹亭》这类传世 在戏剧兴盛时期的元代我们也发现了戏剧的商业性，为什么那时并 之作的原因。演员终究是会离开舞台的，你为他量身定做，可最后 没出现 “名角制”而保持了宋元以来的角色互补平等的关系。在元 只是害了这个剧本的流传。剧作家创作必须是 自由的，为艺术的 代，有勾栏和露台这样的演出场所。元散曲中有一段这样的描述： 我常常在想文学创作是怎样一种状态，后来明白了，其实文学不是 散曲作家杜仁杰 庄《家不识勾栏》套曲中，说勾栏门前见一个手撑 去表现什么，他是一种内心情感的自然表达。说了半天，现今剧作 着橼做的门，高声的叫道 “迟来的满了无处停坐。”一个农民禁不住 家和演员是怎样一种关系，我想该是说出来的时候了。文人在戏剧 诱惑被看门的人 “要了两百钱放过咱”这说明当时戏曲也是商业性