琴歌研究三十年19802010——改革开放传统音乐理论专题的研究述评之一.docVIP

琴歌研究三十年（１ ９８０—２０ １０） ——改革开放传统音乐理论专题研究述评之一 ■吴姝岚陈江鸿  “王王歌”一词，源于古人抚琴而歌的演唱形式，到后来衍生 等出几种含义：其一，是指抚琴而歌，以琴为声乐演唱伴 奏的表演形式。其二，是指专门为这种演唱形式而创作或改编 的音乐体裁。其三，是指具体的音乐作品，具有声乐与古琴相 伴而作的规定性。（ｐ琴歌音乐是古琴艺术的重要表现形式之 一，它较好地发挥了古琴富于歌唱性的特点，又与声乐水乳交 融、相得益彰。我国历代琴家留下了丰富的琴歌作品，其中著 名的有《阳春白雪＞、《关山月＞、＜阳关三叠＞、＜苏武思君＞、 ＜古怨》和《胡笳十八拍＞等。 我国史书中很早就记录了琴歌这种表演形式，（尚书?益 稷＞记载：“博拊琴瑟以咏。”《琴史?声歌＞中有：“歌则必弦 之，弦则必歌之。”（２可见，琴歌具有悠久的历史。历代学者对 于琴歌的研究也从来没有断过，从东汉蔡邕的《琴操》到清代 蒋兴俦的＜东皋琴谱》等，古人为我们留下了丰厚的琴歌研究 文献和史料。新中国成立以来，我国学者在琴歌研究方面取得 了新的进展。然由于十年积垢，时间仓促，三十年来的琴歌专 题研究也暴露出一些弊端与不足，如盲目纳西、体系零散、成 果良莠不齐等。为总结成果，积累经验，有必要将三十年来我 国学者在琴歌研究方面的成果进行述评。 一、琴歌表演技法研究 从上世纪８０年代至今，关于琴歌表演技法的专题研究共 收得论文１３篇。 １．歌表演技法整体论 查阜西的《琴歌的传统和演唱＞（＜中央音乐学院学报＞ １９９５年第４期）指出琴歌演唱需使用“乡谈折字”之法，要求 在演唱时用纯正的方言，把琴歌中每一字的“四呼开合”和 “四声阴阳”结合起来，折转到谱音上去，这样才能做到韵味 醇正。张晓农的《琼林瑶树声，行云流水韵——论中国古代琴 歌的演唱特色＞（《交响）２００２年第４期）提出琴歌演唱需讲 究“乡谈折字、谱外透韵”、“以声依吟、疾迟随心”、“温和淡  雅、声韵相融”、“着意发挥、淡化文饰”等技术与要求。此外， 祝伶的＜诗词曲声韵之音——论如何把握琴歌演唱的风格》 （《科教文汇）２００６年第４期）、刘海莉的《谈古琴歌的演唱 艺术＞（＜管子学刊＞２０１０年第３期）等论文分别从琴歌演唱 中的情、气、字、腔，以字行腔、倚声填词等几方面阐述了琴歌 演唱的技巧。 ２．琴歌古曲表演技术分析 如苗雨、郭小燕的《古典琴歌（阳关三叠）及其演唱问 题＞（＜徐州教育学院学报》２００５年第３期）、蒙玲玲的《琴 歌（阳关三叠）的艺术表现＞（（歌海＞２００６年第４期）以及 马爱红的《音乐作品演唱阐释的层次——以（阳关三叠）的 演唱为例＞（《歌海》２００８年第６期）等都是对名曲《阳关三 叠》演唱技术的专题分析。三文皆对该曲的演唱技巧进行了 较深入的分析，指出了演唱中应关注到伴奏、吐字、运气、节奏 律动与歌辞韵律的结合以及情感的表达等方面的技巧。 二、琴歌音乐形态研究 这一时期关于琴歌音乐形态研究的论文２１篇，多借用西 方作曲技术理论，对古代名曲如《胡笳十八拍》、《阳关三 叠＞、《古怨》等进行形态研究，计有结构、旋法、节奏、调式、 音阶等技术分析，客观上推动了我国传统音乐形态学研究体 系的动展。 １．对古曲《胡笳十八拍》的形态分析。周畅是较早对古代 琴歌作品进行本体研究的学者之一。他的《琴歌（胡笳十八 拍）＞（《人民音乐》１９８２年第２期）对该曲各段落的音乐发 展进行了分析，指出其全部音乐都是依据第一拍的音乐变化 发展出来的。周先生另文《琴歌（胡笳十八拍）主题乐句的变 化手法＞（《乐府新声＞１９８４年第ｌ期）将此曲每一拍的结构 分为头、身、尾三个部分或头、颈、身、尾四个部分，又根据其主 题乐句的变化情况，分作“易位”、“斩腰”、“换腰”等十法来 阐述。曹光平的《论琴歌（胡笳十八拍）的变奏手法＞（＜星海  ５２尺民４－ａ瓣－ｌ 万方数据  ＰＥＯＰＬＥＳ Ｍ１２５ＩＣ  ２０１１．１１ 音乐学院学报＞１９９２年第４期）以该曲为例，对东西方音乐 之变奏原则、变奏手法、变奏曲式类型等进行了详细的比较， 指出二者之异同。王震亚的＜琴歌（胡笳十八拍）浅释＞（＜音 乐研究＞１９８３年第３期）、周国安的＜蔡琰与琴歌（胡笳十八 拍）＞（＜长春师范学院学报）２０００年第６期）等也分别对该 曲形态进行了相关的分析。 ２．琴歌＜阳关三叠＞的形态研究。在《古琴曲（阳关三 叠）的曲式结构特点——兼谈中国传统音乐结构的某些共性 因素＞（＜中国音乐学＞１９９５年第２期）中，李吉提对琴歌 ＜阳关三叠＞＠的叠奏式结构作了较细致的分析，指出叠奏就 是一种曲式，它不同于西方的严格变奏与自由变奏。李教授 另文＜从‘理还乱’中走出——琴歌（胡笳十八拍）分析体 会＞（＜交响＞１９９９年第３期）着重分析了该曲的随机性、合 理性和