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维普资讯 朱小钧 上海双年展发展脉络 上海双年展诞生 96上海 (美术)双年展：初试啼声的油画聚合 l993年底，李向阳调至上海美术馆任执行馆长，当时仅有 l995年下半年上海美术馆开始正式筹备双年展，因为 “摸 1400米展厅的上海美术馆一年要举办128个展览，靠收展览租金 着石头过河”， “第一届上海双年展”把 目光聚焦在国内的当 和政府差额补贴维持生计， “要搞活动 ，扩大影响”是当时李 代油画上。 “开放的空间”的主题在美术馆学术部集体的讨论 向阳最迫切的愿望。 [1] 中形成 ，29名艺术家的l60件作品展示了当时中国当代油画的 l994年 ，一批海外的艺术家回到中国，领略了国外当代 发展局部状态。在以油画为主的展览中加上了陈箴、谷文达、 艺术发展的这批艺术家开始推动国内双年展的举办。他们一方 张健君三位上海籍旅外艺术家的装置作品，这也是政府美术馆 面在中国的大学里演讲，把国外当代艺术的发展现状介绍到国 第一次正式接纳非架上艺术。事实上，上海双年展的命名也几 内；另一方面，积极推动中国当代艺术走向公众。 经易辙，当时上海美术馆并没有持续举办上海双年展的十足把 旅法艺术家陈振雄向上海美术馆馆长方增先提出了举办双 握，为了保险起见，原本的 “首届上海双年展”最后以 “96上 年展的建议。他向方增先介绍了国外的前卫艺术和双年展的情 海 (美术)双年展”的名称出现在公众面前。 [5] 况，同样的建议也来 自干旅美艺术家张健君，随之而来的郑胜 上海美术馆请来了四川美院的批评家王林作为展览的主持 天、胡项城都积极向方增先提出了举办双年展的方案。 [2] 人，王林充分调动了 自己的社会人脉 ，数月时间吃住在上海美术 曾策划了 “广州当代艺术文献展”的王林也看中了上海， 馆，作了大量的资料收集和整理工作。在 第《一届上海双年展学 经水天中、徐虹引荐见到了方增先，他推荐双年展的理由很充分 术研讨会文集》中，水天中发言说，“主持人制度尽管优点甚多， 第一，上海是中国最早开放的II岸城市，具有文化前瞻性—— 但这许多优点的获得并不是无条件的。首先要求社会政治、文化 作为中国发展浪潮中最为重要的城市之一，上海的开埠经历和租 环境的容受性，其次是寻找一个长于从全局发现问题、提出问题 界历史与西方的复杂渊源，它在国际的眼光里别有一种情调和魅 而不仅仅是机敏地接受国外流行观念的人物。在各方面条件不具 力，第二，上海市民有接受外来文化的传统，对于当代艺术的展 备的时候，采取某种折中办法，不失为可行之策”。[6] 览没有非议；第三，90年代初期上海正在开发浦东，市政投入 资金问题在 “96上海 (美术)双年展”中是最突出的问题。 了巨资，也亟需文化搭台，经济唱戏的手段来吸引外资。[3] 在递交给上海市政府的举办双年展的报告中，首届双年展是 自筹 经过多方面的磨合，l995年下半年在上海美术馆召开了 资金解决展览经费。 “1月31日离开幕不到 50天，曾承诺独家 一 个关于举办双年展的联席会议，方增先、李向阳、许江、王 集资双年展经费200万元并立下合同的浦东文化传播公司，因突 林、徐虹等人列席，当时许江提出，应该按照国际惯例实行策 发事件而中止了一切合作，同一天，香港星光集团一纸传真，谢 展人制度。王林的意见是先把这个展览做起来，建立一个双年 绝了原先答应承担画册印制任务和所有经费，也是这一天，德康 展的机制，不要期待第一次展览就达到国际标准，如果做不 拍卖公司白纸黑字写下的20万元的赞助，也因公司利润微薄而 好，这个机制就取消了，通过两届的过渡，N2ooo年可以做成 削减，这是个令人遗憾的悲壮 日子。”[7]双年展的存亡迫在眉睫。 国际性的展览。经过这个会议，上海美术馆正式打报告向政府 方增先馆长的态度是 “一定要搞，即使把上海美术馆的家当当掉 提出申请举办上海双年展。 [4] 也要搞。”他