电视真人秀节目的戏剧化特征.docVIP

电视真人秀节目的戏剧化特征 　　摘要：电视真人秀节目作为一种电视节目类型，如今已经成为电视屏幕的主体，受到电视人和观众的青睐。在电视娱乐化的过程中，真人秀扮演着越来越重要的角色。电视真人秀节目充分吸收戏剧艺术的精髓，使戏剧因素和戏剧手段向电视节目大量渗透，表现出戏剧化的特征。电视真人秀节目的戏剧性表现在戏剧动作、戏剧冲突、戏剧情境、假定性等四个方面。戏剧性是把双刃剑，适度地运用戏剧性手法可以增加真人秀节目的观赏性和吸引力；而过度地使用戏剧性手段，人为地制造生活，以展现游戏状态中的人的夸张和变形来迎合观众，最终势必会影响到真人秀节目的生存和发展。 　　关键词：真人秀；戏剧性；假定性 　　中图分类号：J902文献标识码：A文章编号：1003—0751（2013）11—0170—04 　　真人秀作为一种电视节目形态，无论从节目的数量还是从收视率来看，都已成为当今电视节目的重要形态。形形色色的真人秀节目打造了一个泛真人秀时代。在经济全球化进程与媒介全球化进程叠加的当下，在不同文化之间的交流与融合进程中，海外成熟的真人秀节目被纷纷引进，并进行本土化改造，真人秀的节目理念、制作特点和内在规律为其他节目形态带来了新的电视元素和技巧。 　　一、“真人秀”的话语源流与文化分析 　　如果从学术的角度看，“真人秀”或真实电视（Reality TV）是一个指代宽泛的业界术语。电视真人秀节目流行于20世纪90年代的西方，其中影响力最大的节目是英国广播公司制作的《流行偶像》。该节目采用“出售版权，复制播出”的制作模式，10年间创造了在全球累计播出170多季，观众达到3.7亿，近30亿人投票的收视神话。在电视真人秀节目中，通常是普通人在规定的情境中，按照预设的游戏规则，为了达成某个胜利目标而采取行动，制作者通过电视对整个过程进行真实记录和艺术加工。其最大的特点是具有不可预测的戏剧化冲突。其节目特征可归纳为“一种动态的具有目的性的线形的叙事模型，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目标，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工”①。 　　真人秀节目2002年才正式登陆中国大陆，在这之前的电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段：第一阶段是20世纪90年代初中期，以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的综艺阶段；第二阶段是20世纪90年代后期，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段；第三阶段是新世纪初，以深受欧美娱乐节目影响的《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智娱乐节目。第四个阶段则是受到《生存者》、《老大哥》、《美国偶像》、《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。平民和明星的生活被戏剧化，个人的私生活在一种戏剧性的场景中被重构，真人成了秀。“参与者+竞赛+隐私记录+巨奖”成为新的娱乐模式。在电视娱乐化的过程中，真人秀扮演着越来越重要的角色。 　　二、真人秀节目的戏剧化特征 　　戏剧是人类最古老的艺术形式之一，亚里士多德对戏剧本质的界定是：戏剧是对现实世界的模仿。而戏剧性则包含动作、情境、冲突、情节、假定性等因素。戏剧就其本质而言，就是动作的艺术。无论是亚里士多德从古希腊戏剧中总结出的戏剧主张，还是“体验派”的大师斯坦尼斯拉夫斯基、“表现派”的领袖梅耶荷德，都一致认为：动作是戏剧艺术的基础。而戏剧动作的出现，是由于带有假定性的戏剧情境的设定。一定的戏剧情境导致人物出于各自的目的有所行动，不同的人物有着不同的动机，便会产生冲突，冲突的发生、发展和解决就构成了戏剧情节。电视真人秀节目的戏剧化是指这些节目充分吸收戏剧艺术的精髓，使戏剧因素和戏剧手段向电视节目大量渗透。“戏剧化导致电视节目的情景更集中，行为动机更易产生，人物动作更密集，冲突更剧烈，非虚构的电视节目观赏性大大增强，足以和电视剧分庭抗礼。”② 　　我们可以热门电视节目《中国好声音》为例来考察这些戏剧因素的存在。《中国好声音》的节目制作者设定了一个看似真实的情境，成千上万爱好唱歌的人们共同竞争唯一的中国好声音的冠军名额，成为中国年度好声音的诱惑煽动了竞争者的动机，他们为了取得胜利而互相竞争，他们的行动必然导致冲突，因为成功者只有一个。经过导师盲选·选手分班、导师考核、进阶之秀、巅峰之夜等多轮竞赛之后，有人落败有人胜利，一部生活剧就此落幕。由于竞赛规则限定，人物的行动、活动场景和时间相对固定，这非常符合戏剧“三一律”的要求，而人为设定竞赛规则使真人秀节目的情境具有一种戏剧化的假定情境特征。 　　（一）戏剧动作 　　行动或者动作是戏剧的最基本要素，真人秀节目更强调激发动作，更多地呈现动作，两者在这方面非常接近。真人秀节目通过复杂的环节设置，使人物的动作更密集，更有强度。比如在《中国最强音》逆袭战第四场中