论中国歌剧一度创作的基本经验.pdfVIP

ExPLQ Q §!丛 §} I013．3音乐探索 论中国歌剧一度创作的基本经验※ 詹真宏 (南京艺术学院 江苏南京 210013) 摘 要：中国歌剧艺术 自20世纪2O年代诞生以来，其一度创作在9O余年的发展历程中积累了极为丰富的历史经 验，即广纳博收的艺术胸怀，以我为主的创造意识 ，贴近时代的题材选择，剧、诗并茂的剧本文学，鲜明浓郁的民族 风格，声乐为主的歌剧范式，如歌旋律至上的音乐思维，雅俗共赏的审美取向和形神兼备、歌演俱全的表演艺术。 这些经验，不仅是书写中国歌剧创作母语文化特质之新型载体，更是支撑中国歌剧艺术继往开来的精神脊梁。 关键词：中国歌剧；一度创作；基本经验 中图分类号：J643．2 文献标识码 ：A 文章编号：1004-2172(2013)03—0003-07 从 19世纪末、2O世纪初歌剧艺术从西方传人华 源远流长、博大精深的西方现代文化，其中自然也包括 夏神州至今 ，我国原创歌剧发端于黎锦晖儿童歌舞剧 ， 西洋歌剧和话剧艺术。最为可贵的是 ，这些拓荒者，抱 崛起于 4O年代，至 5O一6O年代达到鼎盛，并在 “文革” 振兴国运之志，承广纳博收传统，立足华夏本土，敞开 中经受了1O年磨难和沉寂 ；新时期以来 3O余年问，又 胸襟 ，放出眼光 ，一手伸向古代，上穷远古，下至明清； 在改革开放宏观语境和多元文化背景下重新焕发出巨 一 手伸向西洋，远法欧西，近采 日本 ，在 自由拿取 中为 大的生命活力和创造激情，直面复杂 的新形势和各种 我所用，于远缘杂交处绽放新花——诸如20年代黎锦 新挑战，初步构建了一个多元多样的歌剧艺术生态。 晖的儿童歌舞剧、3O年代的正歌剧 《王昭君》等中国最 如今，21世纪最初 1O年已成过去 ，中国歌剧艺术 早的一批歌剧作品，无一不是 “五四”新文化运动的产 即将迎来 自己的第二个百年。当我们站在历史与未来 物和中西合璧、兼容并包的混血儿。 的交接点上回顾往昔、展望明天之际，有必要在反思历 这种广纳博收的艺术胸怀，一直是我国歌剧艺术 史时放眼前瞻、在前瞻未来时回首反思，就中国歌剧创 赖以生存发展的基本因子。无论是此后的秧歌剧 《兄 作的基本经验做一番总结；这些基本经验 ，不仅是书写 妹开荒》、正歌剧 《秋子》以及民族歌剧 《白毛女》，还是 中国歌剧创作母语文化特质之新型载体，更是支撑中 解放后的 《小二黑结婚》《草原之歌》《洪湖赤卫队》《刘 国歌剧艺术继往开来的精神脊梁。 三姐》《望夫云》《江姐》，无论它们的体裁样式是正歌 剧、歌舞剧还是民族歌剧，也无论它们艺术本体中所含 广纳博收的艺术胸怀 之中西、古今文化成分的比例有何不同，均无法否认其 中西合璧、古今结合的事实。 19世纪末 、2O世纪初的中国，清廷腐败无能，国家 即便在 “彻底打倒封资修”口号被喊得震天响的 积贫积弱，列强恃武逞强 ，包括歌剧艺术在内的西方文 “文革”时期，尽管中国歌剧艺术遭到灭顶之灾，尽管当 化，随着欧美列强的坚船利炮登陆中国；我华夏文明与 时之宏观文化政策极端封闭，但是 ，这种广纳博收、远 之由冲突、碰撞而交融、而互渗 ，并于其中萌生出新型 缘杂交的艺术因子和中西合璧、古今结合的创作思路， 文化、新型艺术、新型音乐、新型歌剧。 依然鲜明地体现在所谓 “革命样板戏”中。不仅 “革命 就中国歌剧诞生的特殊文化背景而言，在当时之 交响音乐”《沙家浜》、钢琴伴唱 《红灯记》是如此，也不