一面映照我们这个扭曲 土地的扭曲镜子 纳博科夫《爱达》中的错译.pdfVIP

一 面映照我们这个扭曲 土地的扭曲镜子① 纳博科夫 《爱达》中的错译 莱丽叶 ·泰勒 韦清琦 译 映照出的语句只能闪烁其言 像拉长 的灯光扭动着投往 漆 黑如墨镜般 的河面 在城市与雾霭之间徜徉。 — — 纳博科夫译普希金 《尤金 ·奥涅金》译者前言 导 言 多语言现象在纳博科夫的写作生涯中总是 占据着首要位置：他既为作家也是翻译 家，亦译 自己的作品。在其创作中期，他决意抛弃 “自在、丰沛且无限驯顺的俄语”，转向 他不无狡黠地称作的 “二流英语”，这使他越来越喜欢在小说中运用多语言的陌生化形 式。在以晦涩而闻名的 《爱达或爱欲：一部家族史录》中，如此主题性及风格化的语际往 来更达登峰造极的地步，这部小说本身亦有 “宏大翻译”之称。 72 一 面 映 照 我 们 这 个扭 曲土 地 的扭曲镜 子 《爱达》是虚构的凡 ·维恩回忆录，讲述了凡与 “表妹”(实为其胞妹)爱达绵延终身的情 事。 《爱达》的主要人物都是假想的 “亚美俄罗斯”(Amerussia)人，操流利的英语 、法语和俄 语；他们 的语言乃至整部小说的语言都具有游戏性 、过度的互文性，以及走火人魔似的多 语种特征。诸多节外生枝的多语言现象也始终是翻译上的一个研究主题，尤其是该小说毫 不留情地戏拟了随心的或 日“偏 向可读性”的翻译 ：起始一句，如纳博科夫 以其名字母逆构 得来的化名 “薇薇安 ·达科布鲁姆 ”告诉我们的，戏拟了 “对俄罗斯经典文学的误译”，而通 篇小说都有主人公醉心于通过语际变形及刻意错译而造成的戏拟。不过，《爱达》反映出纳 博科夫对于语际往来的一种深沉的矛盾态度 ：虽然出于主 旨，小说反映了纳博科夫对于翻 译 中的语意谬误 的极端藐视 。但正如本文将要揭示的。其本身的写作风格却有赖于语际 变形与刻意错译的复杂多变的过程 。 纳博科夫所有作品均不乏通过对翻译 问题的情节化处理来着意强调不同语种的不可 通约以及完美而高效的跨语交际的失败。斜《纹章(BendSinister)中对若干语言的错译和 身为其他作家的严谨 混杂是和一个反乌托邦国度疯狂的倒行逆施相联系的；在微《暗的火》(Fire)中，翻译 言 行为包括了金波特冗长的叙述及通过误译而对 “原始”文字造成的变异；而与 《爱达》的乱 而作为小说家及自译 伦主题紧密联系着的是语言的和文本的杂交，这也是小说内在风格的体现②。纳博科夫本 将之运用 人对普希金的 《尤金 ·奥涅金》的翻译便反映出此种语际变形的敏感 ：对语意真实性的执 著追求 ，使他割舍了 “效颦之徒看得比真实性更重的一切东西(精致、悦音 、明晰、品味、摩 登词藻甚至语法)”。他只将译文本身看作 “一张婴儿床 ，一匹小马驹”，而翻译所不能囊括 的关于原文的历史、语言、风格的内容，他借助脚注加 以补充。尽管纳博科夫对 自己在翻译 上的创造力有所控制，但其译文本身似仍表现出某种形式的创造冲动：《微暗的火》在形 式上与纳译 《奥涅金》有着直接关联，甚至可作为该翻译工作的副产品来阅读 ，《洛丽塔》 (Lolita)亦与之共享了很多特点 ，而 《爱达》中来 自《奥涅金》的语句也随处可拾 ，虽文中没 有点明，但 “薇薇安 ·达科布鲁姆”的注释说得很清楚。失之东隅，收之桑榆的情形并不罕 见 ，事实上翻译产生的问题甚或体现为内在创造的过程。语际间的内在差异