中国影视音乐的民族性探究.pdfVIP

中国影视音乐的民族性擦究 一刘 柱 (贵州师范大学音乐学院，贵州 贵阳 550001) [摘 要】 中国电影在经历了一段艰难的发展时期以后，终于迎来了蓬勃发展的新时期。随着电影艺术的不断发 展，电影对音乐的要求也越来越严格。作为一种较为流行的文化艺术表现形式，电影综合 了视觉和听觉两方面的 元素，更能突出其艺术表现力，而且我国的电影音乐也融入了其他国家不同风格的音乐，因此形成了具有中国民 族特色的独特的电影音乐。本文将从听觉方面入手，研究音乐在 电影中的重要作用，凸显 中国影视音乐的民 族性。 [关键词] 中国影视；电影音乐；民族性 音乐与电影之间存在一种微妙的发展关系。一开始 电 国几千年沉淀而来 的传统文化、民族风俗 、生活状态与 影在用原始播放机放映的时候，机器会产生噪音 ，并且由 精神思想以及具有形成于中国先秦时代的审美观念 。电 于当时技术方面的欠缺，人物在对 白之间存在一些空档， 影音乐凡是能够 口碑相传 的，都是拥有精炼的曲调与深 为了弥补以上缺陷，便在适当的时候播放一些音乐，在掩 刻的歌词以及对人性或爱情或英雄事迹等方面的探究与 盖杂音的同时，衬托 电影的主题思想。此后 ，音乐便成为 歌颂 。 电影表现艺术中不可或缺的一部分，彰显主题思想。 西方的电影音乐与其文化一样，表现形式趋于直接率 真，而中国的电影音乐因为受中国含蓄保守的传统文化影 响而热衷于间接婉转的表现方式 ，例如 “点到为止” “弦 音乐出现在中国电影中开始于 1930年的 《寻兄词》， 外之音”等所形容的就是这样的状态。同时，中国的电影 演唱者是金焰和阮玲玉，合作的电影是 《野草闲花》，其 由 音乐还侧重于内在的思想感情表达，采用简单明了的风格 联华公司制作 ，经过7O年的时代变迁 ，电影音乐得到了由 和美学艺术与画面相契合 ，其中歌词所用到的修辞手法有 简到繁的发展 ，而且时代不同，音乐的特色也不同，音乐 比喻、排 比、对偶等，这一点与具有中国特色的书画与诗 形式也是越来越丰富，而且2001年的奥斯卡电影音乐大奖 歌异曲同工 ，观众一样能够浮想联翩。犹如电影 《人生》 颁给了 《卧虎藏龙》中谭盾的配乐。 《渔光曲》 《桃李劫》 《大路》 《马路天使》等近百部 的插曲： “上河里……嘹一嘹你”，巧珍对高加林 的爱慕 之情便全部寄托在了这首歌中，歌声的飘扬就是主人公之 电影都上映于 “左翼”时期，为了适应 当时的时代需求 ， 给电影配置了能够激励人心、激情万丈、能够 口口相传 的 间感情的升华。一部成功的电影中必然有几段耐人寻味的 简短凝练的主题曲。值得骄傲的是，闻名世界的中华人 民 音乐 ，并且意义深刻的歌词更能突出影片中人物的鲜活个 共和国国歌就是选 自于这个时期的电影音乐 《义勇军进行 性。观赏者在通过视觉感受电影情节 的同时，又通过听觉 曲》，其是 《风云儿女》的主题歌，词曲作者分别是 田汉 深入人物的内心世界，以致浮想联翩 。 与聂耳。 作为一种时尚的艺术文化表现形式 ，中国电影的样式 《林则徐》 《红色娘子军》 《青春之歌》等电影创作于 以及丰富的电影音乐形式还在不断地向前发展着。电影音 “十七年”时期 (1949～1966)，其电影音乐属于戏剧，这 乐对于电影的作用不只是突出故事情节，渲染人物感情， 种表现形式更加突出音乐，其 目的是更加直白地歌颂英雄， 更重要的是观赏者可以通过对音乐的感知挖掘出电影的实 再现革命与战斗场景，然而最终 目的还是服务于政治。